本片堪稱一部代版的“格利漫游記”，改自斯威福特憤嫉俗的社會政諷刺名著。Lubomir Kostelka扮演現(xiàn)代格利，在一次翻車他突然醒來，過一片森林后他開始尋找一神秘的國度勒泰，因?yàn)樗?那是一個美好地方，在路上發(fā)現(xiàn)了一只死的穿著人的衣的兔子，從它口袋中拿出來塊懷表，他發(fā)那懷表的時間反向走的，于他繼續(xù)往前走遇見了形形色奇怪而復(fù)雜的和事，一場荒的超現(xiàn)實(shí)歷險此展開 《為年輕劊子手的辯》被國際上公為祖拉契克最美的電影杰作是60年代捷克新浪潮電影運(yùn)中最重要也是“聲名狼藉”一部作品。這狂熱的，稀奇怪的政治諷刺完成于蘇聯(lián)坦入侵之后，在上映后立刻被局封禁，并永終結(jié)了祖拉契的電影生涯。膽的，創(chuàng)新的絕對荒誕主義的影像，《為輕劊子手的辯》是電影史上格利佛漫游記瘋狂的一次改，全片幾乎擺了所有劇情和維邏輯的形式束縛，讓觀眾完全進(jìn)入一個征主義和符號義的幻想世界作為影史上所認(rèn)的“最偉大超現(xiàn)實(shí)主義電杰作之一”，部影片呈現(xiàn)給?們無數(shù)古怪而滿隱喻性的畫，一只身穿衣的兔子，一座門研究發(fā)明創(chuàng)的高等學(xué)校但面所有的學(xué)生是從不說話的一個精致的“工提供動力”思想機(jī)器，一沒有一年中的九個月份的國（為了避免流的流行）。。我們的英雄格佛經(jīng)歷并發(fā)現(xiàn)這一切，在他小人國到Balnibari前往勒普泰的路中?！斑@部影包含了所有能出你想象的荒劇元素，超現(xiàn)主義元素和諷劇元素，是烏邦式的政治諷劇和怪誕的童故事的一次完融合?！保?丹國際電影節(jié)語） 關(guān)于導(dǎo)演： 帕維爾.祖拉契克（1935-1989），捷克新浪潮影運(yùn)動中的天導(dǎo)演/編劇/制片人，被譽(yù)為捷克新浪潮電革命中真正的魂”，作為整東歐電影新生動中最獨(dú)特的作家之一，他作了好幾部在克和東歐電影上占有重要地的影片，1963年由他所編劇，Jindrich Polak導(dǎo)演的《Ikarie XB-1》是電影大師庫布里克最愛的十部影片一，同時也是響其《2001太空漫游》創(chuàng)的靈感源泉，1964年為捷克動畫大師Karl Zeman所創(chuàng)作的《The Jester's Tale》是一部融合了動畫，真人奇特攝影術(shù)的想片經(jīng)典，1966年他與新浪潮另一位著名作家Ester Krumbachova共同創(chuàng)作了《Daisies》，由Vera Chytilova執(zhí)導(dǎo)，成為新潮中最獨(dú)特的部杰作，一年他又為捷克科電影大師Jan Schmidt編劇了其最好的作品《End of August at the Hotel Ozone》；作為制片人，他是Vera Chytilova的名作《天堂的果實(shí)（1969）和Jiri Menzel最富傳奇色彩的電影弦上的云雀》1969年拍攝，1990年解禁）的執(zhí)行制；而作為一位具創(chuàng)新意識的影導(dǎo)演，他一卻只拍攝了兩長片和一部短，由于69年的《為年輕劊子的辯護(hù)》中對產(chǎn)主義和極權(quán)義的批判和諷，影片被當(dāng)局映并永遠(yuǎn)禁止拉契克再拍攝何影片，兩年，祖拉契克也免去了在Barrandov電影工作室的工，1977年他被迫流亡西德經(jīng)過6年不得志的生活后回到國但依然看不重新創(chuàng)作電影希望，1989年，就在捷克產(chǎn)主義政權(quán)垮的前夕，郁郁歡的祖拉契克布拉格永遠(yuǎn)閉了眼睛，終年有54歲，他成為捷克20年的共產(chǎn)主義極權(quán)政下少有的被生禁止拍片的克電影導(dǎo)演，他的悲哀逝去在后來被公認(rèn)極權(quán)主義摧毀踏所有藝術(shù)創(chuàng)和優(yōu)秀電影人犯下的最慘痛一次傷亡，世上從此失去了位具有創(chuàng)新和特的個人風(fēng)格堪稱能與費(fèi)里媲美的電影天?？v觀他的電生涯，幾乎每創(chuàng)作的作品都稱經(jīng)典，尤其其僅存的兩部演作品更是充展現(xiàn)奇思妙想電影杰作，而于他的影片存很少也極難看，以至于至今位電影奇才依默默無聞，2004年8月，紐約著名的CINEMATHEQUE實(shí)驗(yàn)院線與布拉格國家電資料館在兩地同舉辦了祖拉克的電影回顧，取名為“為維爾.祖拉契克的辯護(hù) -- 重發(fā)現(xiàn)一位捷新浪潮電影大”，向世界范內(nèi)推薦并緬懷位英年早逝的歐電影奇才。 一點(diǎn)個人感受 《為年輕劊子手的辯護(hù)中山祖契克的第二部片也是其最后一部作品，被來者公認(rèn)為繼蒂洛娃的《雛》之后最具獨(dú)魅力的新浪潮影，而兩部影的編劇同為祖契克。影片從開始就給我們現(xiàn)出一個奇特超現(xiàn)實(shí)世界，個男人開著車空無一人的鄉(xiāng)山道上行駛著突然車子翻下谷，鏡頭一轉(zhuǎn)男人睜開眼，來是一場夢，人繼續(xù)往前走一只穿著衣服兔子死在路中，男人俯身下拿出衣服口袋的一塊懷表，然發(fā)現(xiàn)指針是著轉(zhuǎn)的，男人續(xù)往前走過一田野，來到一空無一人的白建筑前，走進(jìn)，里面雜亂無，墻壁上掛著件和兔子身上模一樣的衣服男人自然上去摸口袋，突然口袋中飛出無蝴蝶，男人本地閉上眼，等再睜眼一看，有雜亂的東西消失了，而自卻身處一個一不染的白色大中。。。之后然晃動的地板從房頂上墜落突然進(jìn)入一個生的房間，一人仰頭觀看一牛被判的絞刑。。無數(shù)具有征主義的畫面高超的剪輯技使這部影片成一部完全以影說話的杰作，部影片在超現(xiàn)的影像上絕不于布努艾爾和利的《安達(dá)盧犬》或《黃金代》，而被送絞刑架的牛則示著極權(quán)主義最終命運(yùn)。影中那些精致而創(chuàng)意的攝影來新浪潮著名的影攝影師Jan Kalis。