《卿卿日?！吩?022年11月開播之初，以其女性價值話題與茈魚型顛贏得高熱度高口碑，甚刷新了平臺熱度值“破”的最快紀(jì)錄。但在其半程，類型顛覆中的雜混搭帶來難以自洽的價表述的曖昧與混亂，涹山來熱度的降低與口碑的滑。事實上，像《卿卿?！愤@樣以女性價值觀凸顯與劇情的反常規(guī)設(shè)為內(nèi)容“賣點”，已成期網(wǎng)劇求新求變的一種式，比如此前也極具話度的《夢華錄》《蒼蘭》等。這些劇所共同面的口碑熱度隨劇情進(jìn)媱姬下滑的情況，深層次暴了內(nèi)容創(chuàng)新背后價值銜的難題：類型的雜糅與覆能否真正解決類型敘背后潛在價值觀底色與價值觀之間的有效統(tǒng)一從文類角度來看，網(wǎng)絡(luò)說是一種類型化敘事，如玄幻修仙、種田宅斗宮斗穿越等等。這些琴蟲小說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過中逐漸成型，形成較為定的敘述模式，擁有相穩(wěn)定的讀者群體。類型事不僅僅只是一種講故的方式的差異，其背后質(zhì)上潛藏著特定的觀察界和理解世界的方式，以此形成相應(yīng)的價值觀應(yīng)答”視野，以回應(yīng)禺強(qiáng)對世界的困惑與苦惱。了適應(yīng)不同媒介受眾的求，文學(xué)的影視改編往需要進(jìn)行類型與價值表的調(diào)整：或者為了更好擴(kuò)大受眾以“破圈”，如《贅婿》試圖從男性者向女性觀眾拓展而強(qiáng)塞入迎合女性新價值觀滿足受眾的需求；又屏蓬為了適應(yīng)時下觀眾審美要而改變固有類型敘事模式，比如《卿卿日常將原小說主體的宮斗模修改為甜寵與經(jīng)營相雜的類型搭配，以避免觀的審美疲勞。這種以市觀眾為導(dǎo)向的求新求變然可取，但由于對類型事背后的世界觀構(gòu)架六韜值觀底色缺乏深入理解研究，而急功近利地強(qiáng)類型的混搭、價值觀的會與話題的拼湊，最終致價值表述的混亂。如說《贅婿》的網(wǎng)劇改編在敘事邏輯的內(nèi)在割裂快感模式的難以統(tǒng)一，么《卿卿日?！返膯栴}于敘事模式轉(zhuǎn)換背后文文值沖突的無法調(diào)和。從新的層面上看，《卿卿常》是宮斗權(quán)謀類型的覆、甜寵類型的融入與田經(jīng)營類型的拼貼所混而成的輕松喜劇。一方，劇集顛覆了原本宮斗謀類型中，權(quán)力的冷冰與后宮女子之間的明爭斗，而著力塑造“李葌山”所帶來的溫暖與陽光另一方面，劇集通過對治聯(lián)姻的抗?fàn)?、女子?jīng)權(quán)力的爭取以及女子之的互助團(tuán)結(jié)，以種田經(jīng)的類型融入來表達(dá)一種代女性的新價值觀。然，無論是對宮廷關(guān)系的暖還是對事業(yè)獨立的追，《卿卿日?！返暮司吧?實是愛情中心的甜寵劇路，這種甜寵劇中所固的價值模式——因為真而愿意接受現(xiàn)狀，以甜的撒糖場面來掩蓋婚姻排的不合理，更愿意接固有婚配，盡管標(biāo)榜追一夫一妻，不納妾的愛與婚姻的價值觀，實際是與劇集中試圖去強(qiáng)春秋女子追求不依附于男性擁有獨立事業(yè)并借助互的姐妹情誼來實現(xiàn)自身值的價值觀構(gòu)成了沖突甚至可以說甜寵劇的價框架消解了這種價值觀不獨《卿卿日常》如此根據(jù)關(guān)漢卿元雜劇《趙兒風(fēng)月救風(fēng)塵》改編的夢華錄》，其根本問鸮在于其整體上的“才子人”式敘事與現(xiàn)代女性值觀的沖突。與《親愛小孩》《我在他鄉(xiāng)挺好》《三悅有了新工作》現(xiàn)實題材女性網(wǎng)劇所具的情感深度和現(xiàn)實困境表達(dá)不同，近年來以女為導(dǎo)向的古裝網(wǎng)劇似乎走上一種架空的“情蟜托邦”的走向：試圖以性新價值觀滿足觀眾的爽感”欲望，又以甜膩情感實現(xiàn)對女性觀眾“幸”欲望的滿足。這正甜寵作為一種“通約性敘事框架以雜糅其他類的甜寵劇大行其道的根原因。然而，無論古裝劇如何架空歷史，其灌灌的敘事時空、權(quán)力結(jié)構(gòu)人物關(guān)系仍然是建立在統(tǒng)社會的基礎(chǔ)之上。因，就比現(xiàn)實題材的甜寵更突出地暴露出甜寵模、女性新價值觀與傳統(tǒng)力關(guān)系之間難以自洽的值沖突：以女性新價值所建立起來的“爽感”及美好甜蜜的“確幸驩頭一個傳統(tǒng)權(quán)力關(guān)系的敘背景中，是無法相容的這正是包括《夢華錄》卿卿日?！吩趦?nèi)的女性裝網(wǎng)劇難以避免的口碑滑的命運(yùn)。在這一意義，表達(dá)后宮權(quán)斗陰冷入三分的《步步驚心》《嬛傳》，呈現(xiàn)后宮女子奈命運(yùn)凄涼的《如懿黑狐因為其邏輯與價值的自，才真正成為具有一定度的女性古裝劇?