也許，這個(gè)世界上最難的，是如何在青春的躁動(dòng)中維持一絲平和的寧?kù)o……今年剛20歲、天真可愛(ài)的女大學(xué)生艾薇（佐伊·卡贊飾風(fēng)伯借著校放暑假期間，與她的異性友阿爾（馬克·蘭道爾飾）起回到了自己位于布魯克林家中，不過(guò)由于阿爾始終沒(méi)在紐約找到合適的住的地方所以艾薇請(qǐng)求媽媽?zhuān)ì旣?厄巴諾飾）讓阿爾住進(jìn)她們家里。表面上看，艾薇儼然一個(gè)青春健康、知書(shū)達(dá)禮的乖女，其實(shí)她一直患有癲癇不過(guò)只要她將自己的情緒控得當(dāng)，這種病就不會(huì)給她的常生活帶來(lái)任何實(shí)質(zhì)上的困。在紐約炎熱的夏日的烘烤下，讓人浮躁的情緒總是在倍地增長(zhǎng)，由于一起共度了個(gè)假期，使得艾薇和阿爾之的情感維系愈加地濃厚，可反之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與男朋卡里（亨特·坎寧飾）的例電話中，越來(lái)越多地出現(xiàn)長(zhǎng)間的沉默，似乎在不斷地預(yù)著兩個(gè)人的關(guān)系已經(jīng)開(kāi)始變疏遠(yuǎn)起來(lái)——若有所失的艾只能將更多的時(shí)間都用在與爾待在一起，以此來(lái)緩解愛(ài)上的不如意?？墒牵S著艾與阿爾之間的相處開(kāi)始超越友情的范疇，無(wú)形中增添了多曖昧不明的情緒，她意識(shí)自己的內(nèi)心深處似乎有什么西正在沸騰起來(lái)，想要沖破籠，徹底地放肆一番……艾拼了命地想要處理好自己澎的情感，可是她卻漸漸地發(fā)，所有的一切已經(jīng)越來(lái)越不控制了，她即將失去的是一以來(lái)保持良好的理智。幕后絮友達(dá)以上，戀人未滿《暴女孩》由在獨(dú)立電影領(lǐng)域享盛名的年輕電影人布萊德?拉斯特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故事都是圍繞一個(gè)名叫艾薇的20歲女孩展開(kāi)的，她正在面對(duì)的是青春所特有的煩惱，在友情與愛(ài)之間不斷地徘徊、衡量著，漸失去了對(duì)情感與理智的判與控制……對(duì)于格雷來(lái)說(shuō)，之所以想要講述這樣一個(gè)獨(dú)且極具關(guān)聯(lián)性的成長(zhǎng)話題，全是受到了里面的主要角色影響，格雷說(shuō)： “正是因?yàn)榘逼届o、沉著且無(wú)私的天，才賦予我制作這部影片的感的。所有的一切都開(kāi)始于段灰蒙蒙的陰雨日子，可能受到天氣的影響，我覺(jué)得自的心情特別的低沉、失落，意識(shí)到自己徹底地陷入了一消極和否定的危險(xiǎn)狀態(tài)。為讓自己盡快從中擺脫出來(lái)，就開(kāi)始設(shè)想有這么一個(gè)人，會(huì)激發(fā)我的自信，把我從低中拉出來(lái)，讓我變成一個(gè)更的人——雖然像這樣的一個(gè)影前提讓人感到有點(diǎn)牽強(qiáng)，真的是我想要制作這部影片初衷。因?yàn)樽陨項(xiàng)l件的限制艾薇沒(méi)有辦法隨心所欲地想什么就去做什么，但是她從有因此而怨聲載道，仍然有的地為自己營(yíng)造出了一種別的生活。當(dāng)艾薇這樣一個(gè)人浮現(xiàn)在我的腦子里之后，我至因?yàn)樗淖晕一謴?fù)和調(diào)整能力感到羞愧，我發(fā)現(xiàn)自己望著知道她更多的故事，于我決定將她變成一個(gè)實(shí)實(shí)在的電影人物。”在影片中飾了艾薇和阿爾的分別是佐?卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來(lái)，他們只是無(wú)話不談的異性好友卻因?yàn)槌ο嗵幎隽藙e的情感——布萊德利·拉斯·格雷在為這兩個(gè)角色挑選適的演員時(shí)，也是經(jīng)過(guò)了仔地對(duì)比和琢磨的，因?yàn)樗?這兩個(gè)人能夠在鏡頭前制造一種顯著且非凡的化學(xué)反應(yīng)格雷說(shuō)：“我記得我是在為己的另一部電影作品進(jìn)行試的時(shí)候，見(jiàn)到卡贊的，她甚為她所爭(zhēng)取的那個(gè)角色專(zhuān)門(mén)作了一個(gè)小品集，給我留下深刻且永恒的印象，所以當(dāng)第一次構(gòu)思艾薇這個(gè)角色的候，就是以卡贊的模樣出現(xiàn)。隨后，我們又進(jìn)行了一場(chǎng)別的會(huì)面，她甚至是在沒(méi)有本的情況下，單純聽(tīng)了我的述，就表示自己愿意出演這影片……在隨后的兩個(gè)月時(shí)里，我們經(jīng)常相約私下里見(jiàn)、閑聊，卡贊給我講了她的活中有過(guò)的一些經(jīng)歷，我將些全部匯總到了劇本里，然融合到了艾薇的背景故事中最終創(chuàng)造出了一個(gè)差不多有60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。所以說(shuō)，我要特別感謝卡贊，沒(méi)有她，薇這個(gè)角色不可能如此地豐、真實(shí)。隨后，我覺(jué)得是時(shí)為整個(gè)故事添加一個(gè)起到?jīng)Q性作用的男性角色了，我馬想起了一個(gè)演員朋友給我介過(guò)的一個(gè)男孩。事實(shí)上，我見(jiàn)過(guò)蘭道爾一次，但是我聽(tīng)過(guò)他的很多趣聞，所以我根蘭道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)創(chuàng)造出了阿爾這個(gè)人物形象在我的想象中，艾薇與阿爾間的關(guān)系應(yīng)該開(kāi)始于一段穩(wěn)且很有柏拉圖風(fēng)格的理想化友誼，最終，我只花了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的部分因?yàn)橄胂笾ㄙ澓吞m道爾在起時(shí)的情景，那種感覺(jué)實(shí)在太舒服了?！币苍S是因?yàn)椴?德利·拉斯特·格雷始終都拍電影看成是一種“自我療”的過(guò)程，所以他覺(jué)得生活任何不順心或者難以理解的題，都可以在影像的世界里找到最終的答案或出路，格表示：“而且最最湊巧的是本來(lái)已經(jīng)商談好的一部電影品，突然需要被擱置至少一的時(shí)間，所以我就以最快的度把《暴烈女孩》提上了日，我非常愿意嘗試制作這樣部預(yù)算少得可憐的影片，尤是佐伊·卡贊聽(tīng)過(guò)了我的想之后，毫不猶豫地加入進(jìn)來(lái)全程配合……我們都感到很奮，因?yàn)槲覀兪菑囊粺o(wú)所有后拍攝出一部完整的電影作的，那種成就感是任何事情無(wú)法比擬的?！闭鞘艿讲?德利·拉斯特·格雷劇本中人的文字魅力的吸引，馬?蘭道爾才會(huì)毫無(wú)怨言地放下中的一切事宜參與進(jìn)來(lái)，并在拍攝的時(shí)候，將自己的一性格特征也融入其中，格雷：“我們還將蘭道爾親手制的機(jī)器人拿到了影片里，讓成了推進(jìn)故事的一個(gè)輔助線……包括艾薇在自己的行李中發(fā)現(xiàn)的那盤(pán)錄有阿爾的歌的磁帶，里面的歌曲正是蘭爾自己寫(xiě)的，而且還是由他自演奏出來(lái)的。很快，我就識(shí)到自己為影片找到的是兩多么完美的演員人選，他們一起總是能夠建立起一種特的情感氛圍，即使他們?cè)诖?前從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)對(duì)方。”最少的預(yù)算和最小化的工作人員于《暴烈女孩》的成行很有臨時(shí)起意的倉(cāng)促，所以演員的時(shí)間表也不可避免地出現(xiàn)一些沖突的情況，布萊德?拉斯特·格雷說(shuō)：“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這確實(shí)是我們不得不對(duì)的最大的難題之一，我們然找到了理想中的演員人選他們也無(wú)一例外地對(duì)劇本表出了濃厚的興趣，但由于時(shí)實(shí)在是太緊湊了，難免會(huì)有種不可調(diào)和的矛盾……基于個(gè)原因，影片開(kāi)拍的前7天，我們都只能拍攝一些與佐?卡贊有關(guān)的單獨(dú)的場(chǎng)景，但也幫助我們有效地為整個(gè)故建立了一種可供遵循的基調(diào)包括對(duì)角色的一些私人時(shí)刻領(lǐng)悟，全部積極地指導(dǎo)著影的發(fā)展方向?！奔~約的街道屋頂同樣在影片中扮演了一重要的角色，而在這個(gè)過(guò)程，布萊德利·拉斯特·格雷肩負(fù)著非常重要的任務(wù)和挑，因?yàn)樗仨氄_地捕捉到座城市在夏天時(shí)候的光照度氣候環(huán)境，格雷說(shuō)：“當(dāng)我創(chuàng)作劇本的時(shí)候，就已經(jīng)界好了電影需要呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)，我希望觀眾能夠產(chǎn)生一種非常遠(yuǎn)的地方注視著影片中人物的感覺(jué)。所以，大部分景，我們使用的都是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這也就意味著我們的攝像機(jī)需赤鷩擺放在少半個(gè)街區(qū)以外的地方拍攝通過(guò)這樣的方式，演員們可在大街上漫步，同時(shí)其他行又不會(huì)察覺(jué)我們其實(shí)是在拍影……我們使用的是最小化工作人員，只有一臺(tái)便攜式數(shù)碼攝像機(jī)，我們幾乎是在一種拍攝紀(jì)錄片的方式在真的場(chǎng)景中捕捉我們需要的畫(huà)。至于地鐵中的部分，我們是使用一臺(tái)藏在包里的攝像‘偷拍’的，我們的攝影師明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不中完成了這組系列場(chǎng)景的拍。”在《暴烈女孩》正式開(kāi)之前，布萊德利·拉斯特·雷和林明杰每天都會(huì)花掉大的時(shí)間，去他們想要收錄在片中的場(chǎng)景地進(jìn)行實(shí)地考查拍攝了很多照片進(jìn)行對(duì)比和考，格雷解釋道：“我們不地做著嘗試，對(duì)每一個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)地衡量，包括那的人流量的多少，我們盡可選擇合適的拍攝角度，用來(lái)配隨著故事發(fā)展而不斷變化情緒、心境與感受?！逼鋵?shí)初的時(shí)候，布萊德利·拉斯·格雷進(jìn)入大學(xué)主修的是建學(xué)，可是他隨即就意識(shí)到，己顯然是選錯(cuò)了專(zhuān)業(yè)，格雷：“于是我決定中途輟學(xué)，始向與藝術(shù)有關(guān)的領(lǐng)域發(fā)展并最終將全部精力放在了電行業(yè)上……在我看來(lái)，制作影似乎要比給人建房子有意一些。我是在佛羅里達(dá)州長(zhǎng)的，所以那個(gè)時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)生至深的影響，尤其是奎氏兄（The Brothers Quay）專(zhuān)門(mén)在站臺(tái)上拍攝的一些場(chǎng)景貳負(fù)讓我至今仍深深地為之著迷?！迸c大多年輕的電影人一樣，布萊德·拉斯特·格雷一直都喜歡相同的電影團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，時(shí)他還得給自己的韓裔妻子素英執(zhí)導(dǎo)的影片做制片人。他看來(lái)，他所經(jīng)手過(guò)的電影品，在主題和制作手法方面大多時(shí)候是全無(wú)共同點(diǎn)的，雷說(shuō)：“到目前為止，我已在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片，分別是冰島、加拿大韓國(guó)和美國(guó)，每次合作過(guò)的作人員從3人到14人不等……我認(rèn)為，雖然沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)以聯(lián)系在一起的地方，但我想要拍攝電影的初衷還是非相似的，我們集中描述的是一個(gè)涉及其中的人物的日常活，這就意味著我們不得不真實(shí)的場(chǎng)景中完成相應(yīng)的拍工作，盡可能去捕捉一些讓驚嘆的偶然。我們還會(huì)憑借事件發(fā)生的順序來(lái)界定一部片的結(jié)構(gòu)，想象著主角可能以什么樣的方式記憶發(fā)生在們生命中的重要時(shí)刻，然后尋找突破口講述他們的故事”事實(shí)上，《暴烈女孩》更是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她和丈夫布萊德?茈魚(yú)拉斯·格雷共同編劇的《彷徨塵間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié)，格雷承認(rèn)道：“確實(shí)，制作這部影片最初的目的完源于一種由缺失所引發(fā)的遺，直到真正著筆劇本之前，把它當(dāng)成了金素英的那部導(dǎo)處女作的一個(gè)‘補(bǔ)充’——然比較起來(lái)，故事中的人物情感的選擇方面是完全顛倒，但在感覺(jué)上卻非常地相似我們的影片都擁有著一個(gè)共的主題，那就是愛(ài)是孤獨(dú)最的治愈良藥，我們對(duì)焦的人身上都有著各種各樣的脆弱他們通過(guò)和某個(gè)眼前人建立穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢慢地改善自我和生活，很有一種‘驀回首那人卻在燈火闌珊處’錯(cuò)位感。?