◎簡　　影片的開，一對生在阿富汗都卡布爾兒童兄妹下了一只說是由外人帶來的狗，而其的孩子們打算傷害只狗。他帶著狗來了城市的獄。監(jiān)獄守衛(wèi)告訴們探視的間已經(jīng)過了，但孩們告訴守，他們不探視者，是監(jiān)獄的犯。守衛(wèi)他們，如是囚犯，什么會在獄的外面他們回答：“我們晚上的囚?！笔匦l(wèi)乎明白了于是，經(jīng)了身體檢后，孩子被帶到了房里。這，一切都楚了。原孩子們的親是這所獄的囚犯而她的孩們在晚上家可歸，以孩子們允許晚上和他們的親呆在一過夜。第天，監(jiān)獄典獄長發(fā)了這件事他拒絕讓子們進(jìn)入獄，而孩們還在徒的哀求，望能讓他進(jìn)入監(jiān)獄夜。孩子被告知，獄不是孤院，也不為那些無可歸的人備的避難，監(jiān)獄是押那些犯的人的地。于是，了能有個(gè)方生活，個(gè)孩子準(zhǔn)試著去犯。相關(guān)報(bào)：對導(dǎo)演雅-麥?zhǔn)不萦嘘P(guān)電《流浪狗的采訪問你是怎么構(gòu)思出電《流浪狗？答：2002年，作為助理導(dǎo)，我與Samira Makhmalbaf一起去了富汗。我幾乎去了有的地方挑選演員拍攝地點(diǎn)一天,我們來到了一女子監(jiān)獄在那里我見到了一婦女，因在監(jiān)獄的面沒有人照顧她的子，所以只得在自的監(jiān)牢內(nèi)養(yǎng)他們。的罪名是了兩次婚她的第一丈夫有一突然失蹤，她一直了她丈夫幾年，希他能回來但種種跡表明，他丈夫已經(jīng)了。這個(gè)獨(dú)的女人有人來供，迫不得，為了能人來照顧，她又嫁了她的第個(gè)丈夫 。一年以后他的第二丈夫又在富汗的戰(zhàn)中被殺死。就在這時(shí)候，她第一個(gè)丈竟然奇 跡般的回來，她被她丈夫以通的罪名送了監(jiān)獄。初，看到子們時(shí)以他們也是獄中的罪，但后來發(fā)現(xiàn)他們那位婦女孩子。他在監(jiān)獄外有家，在上他們只在監(jiān)獄中母親一起過，而白他們就到獄外面去錢養(yǎng)家。流浪狗》故事原形是來自這孩子們的活。問：風(fēng)格上來，《流浪》是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，在片中有一特別的鏡是在模仿Vittorio De Sica的影片“自行車的”。你為么要為這影片選擇樣的風(fēng)格答：我的一部作品我變成女的那一天呈現(xiàn)的是種超現(xiàn)實(shí)義風(fēng)格。在第二部片中同樣超現(xiàn)實(shí)主，但整體效果是寫的畫面。認(rèn)為戰(zhàn)后阿富汗和后的意大有這很多相似之處經(jīng)過了25年的內(nèi)戰(zhàn)外戰(zhàn)，阿汗人民面著和1945-1948年的意大利極其相的社會和濟(jì)危機(jī)。影《流浪》正是反了人們剛走出戰(zhàn)爭影時(shí)的景。問：拍時(shí)，你是準(zhǔn)備好的本還是根實(shí)際的情拍攝？答正如我所的那樣，是一部寫風(fēng)格的影。我對拍進(jìn)行思考做了大量工作，和多人進(jìn)行談，最后成了劇本但在拍攝程中也會據(jù)實(shí)際的況進(jìn)行現(xiàn)發(fā)揮。比，有一組頭是狗在上打架。部分我沒劇本，我拍攝時(shí)用現(xiàn)實(shí)場景的畫面，把它加到影片適當(dāng)位置中。：為什么選擇非專的演員和通的群眾行拍攝？：一部寫的電影拍時(shí)應(yīng)該在實(shí)的地點(diǎn)采用有真生活的人這可以幫電影制作重視那些們往往忽的人們的實(shí)生活。：你是怎找到電影的那個(gè)女的？答：個(gè)7歲的女孩叫Golghati。你們可在影片的幕后”中到我們發(fā)她時(shí)的情。在大街的一群孩當(dāng)中，我見了一個(gè)分漂亮的孩，她看去是那么有力量，又是那么無辜，我即就意識這個(gè)女孩是我在寫本時(shí)所想的那個(gè)女。我請求。希望她出演這個(gè)色。一開，她并不白我們的思，后來我才知道她因?yàn)樯?而喪失了力。幸運(yùn)是，通過物的治療她恢復(fù)了部分的聽。這個(gè)女是那種每人都想要孩子。她有上過學(xué)但她卻能好的證明Cesare Zavatini的理論。她一位被生訓(xùn)練出來演員。她現(xiàn)了一個(gè)怪的現(xiàn)象我十分驚在這種貧落后的沼地中能夠出鮮花來問：你怎評價(jià)她在片中的表？答：在處的劇本，男孩是角。但當(dāng)看到這個(gè)孩，并意到她有很的天賦來演出她內(nèi)的感覺時(shí)我更改了本，最后女孩成了角，而男退到了第位。這是個(gè)很好的據(jù)實(shí)際情改變原來本的例子