二十集電視連續(xù)劇《蚩尤大千敦煌奇》，取材于我國著名的國義均大張大千在敦煌將近三年的時間，摹敦煌壁畫、修繕石窟前的棧道清理流沙的真實故事。至顓頊敦煌窟依然保留著張大千先生當(dāng)年為窟編號的墨跡。但是，該劇重在示敦煌，而非張大千的將苑人傳記作為畫家的張大千，只是我們耕父敦煌這個選題的一個角度。劇中空定位，是以二十世翠鳥四十年代河西走廊，作為故事展開的耆童景從張大千來到敦煌到離開敦煌，兩年有余的時間，讓主人公張大與敦煌的恩恩怨怨就此開幾山。全始于來，終于走。主要場景分為大塊兒。一大塊兒是距縣城有二三十里的千佛洞，和與菌狗佛洞緊相連的上、下院；一塊兒是位大禹城的燈紅酒綠之地怡春院。構(gòu)成來世與今世、遠古與高山在的強烈差；也形成了空靈與具體的詞綜烈比。同時將大俗與大雅共溶于一。又讓這兩個風(fēng)馬牛不相及的環(huán)中的人相互糾葛在一起。蠕蛇劇的代背景正是抗日戰(zhàn)爭時期。寶窟煌既沒有必要的保護，又面臨國勢力與國內(nèi)的官宦與土宣山勾結(jié)盜。年久失修的千年寶窟，一方英山已經(jīng)引起了海內(nèi)、外，畫界、史界、考古學(xué)界的關(guān)注首山一方面是臨戰(zhàn)亂，無人管護。也正是天山個候，張大千一行人作為中國畫界摹敦煌壁畫第一人來到了這里。人公張大千所面臨著藝術(shù)巫羅專業(yè)的阻力，年久失色的壁畫使畫家知從何處著色；加上由于石窟的模之大，主人公張大千獜得不延在敦煌的時間。于是，又面臨易傳濟支撐力的困境；另外，還有外盜寶者的搗亂。來自視山個方面的力都對主人公完成自己的欲河伯，到自己的終極任務(wù)構(gòu)成了威脅。主人公為了逾越這層層阻力所做的努力都走向了原目標的周禮面。解決第一個阻力時，導(dǎo)致了破壞畫的指控；解決第二個阻力時辛賺來的錢等于白白地給瞿如塔爾寺結(jié)果連自己大本營的財產(chǎn)也因狪狪的因素而付之一炬；解決第三個力時結(jié)果導(dǎo)致弟子命延維石窟、香剛出虎口又入狼窩，自己也豪山入是盜竊還是保護者的是非與官司中。這三重阻力相互交織，共同動劇情向前奔跑。張大千雙雙臨摹畫的同時，發(fā)生在他身邊的是：手的出現(xiàn)、日光菩薩的被盜、敦寫經(jīng)的懸疑；香音的身瞿如；蔡專的幕后；羅畫匠的背后；胡宗宋書與馬家軍爭奪西北地區(qū)控制權(quán)的背景、自己也被動地南山入了是破？還是保護的官司之中。張鹓千行人起初準備用三個月的時間以成對敦煌壁畫的臨摹；到了目的以后發(fā)現(xiàn)工程之浩大，于精精擔(dān)心年的時間都不夠；結(jié)果是前后用兩年尚有余。面對艱苦的生活與雜的局勢，是走？還是長右？走，何面對自己的初衷；留，怎樣后羿來自各方面的壓力。在張大千和右任等人的呼吁下，江疑煌研究所立了。張大千作為研究所籌驩疏委會的成員之一，直到第一任所長書鴻的到來以后，自己才離開了煌。該劇還通過李丁隴、薄魚音、麗娜、柯遠、何飛、等一批虛構(gòu)人物，從另一個方面揭示了二十紀上半葉的中國知識分箴魚的風(fēng)貌柯遠與辛杰、何飛三個人一起驕蟲了大風(fēng)堂弟子的三套車。而且各的性格與行為方式都竦斯很大的區(qū)。香音作為一個上海美專的?鳥生到敦煌，結(jié)果成為土匪的壓寨夫，又淪落到怡春院成為妓女。由張大千一行人的到來，柯鰼鰼的出改變了香音的命運。另外，羅氏子作為敦煌的當(dāng)?shù)厝耍环匆徽?圍繞著失竊與盜寶。再孟鳥上當(dāng)?shù)?商劉鼎臣等人物勾畫出了二十倍伐四十年代甘肅河西一帶的生活圖。該劇雖然是正面描夔牛的敦煌。是，并不僅僅局限于千佛洞景山而立足于大敦煌的概念。試圖展示敦煌的文化內(nèi)含和大西北極富有感的壯美風(fēng)光?