天藝陶瓷公司的邵水石偷了厚德陶瓷公司的鎮(zhèn)館之“龍舞金瓶”，借此瓶搶了厚德的海外生意。然而家做不出讓海外客人滿意祭瓶，郭可京放棄陶藝大幫助天藝公司燒制瓷瓶，護(hù)了瓷都德化的聲譽(yù)。[2] 吻過(guò)火苗的嘴和臉,在泥土造型中脫俗出來(lái),讓血液的氣味通過(guò)窯爐煙火浸每一處 角落。 有人不解地問(wèn):“誰(shuí)的前世陷入了魔窟?要用這魂魄之胎,不染半縷后世的渾濁...與污垢？” 清康熙二十五年(1686年)德化知縣范正輅選制供奉于德黃山香林寺五彩九龍瓶，反映了清初化窯在制作、彩繪等方面工藝水平，也是德化的歷瑰寶。劇中九龍瓶是恒德司的珍藏。在這個(gè)世界上許多東西是相對(duì)永恒的，人本身，不管他多么偉大也只是時(shí)間和空間上的過(guò)而已。永恒的是不斷的藝傳承?！洱埼杞鹌俊酚捌?述了臺(tái)灣祭祖需在德化尋燒瓷公司下訂單為緣起，過(guò)兩家燒瓷公司之間的競(jìng)演繹一場(chǎng)親情、友情、愛(ài)間的糾葛。 摧毀內(nèi)心的不是環(huán)境與貧窮，而是利益驅(qū)使。郭可京通過(guò)以德報(bào)的精神感化了邵天富，最迷途找到了人性的回歸。護(hù)了瓷都德化的聲譽(yù)。也時(shí)暗指警示我們優(yōu)秀的中兒女，民族的強(qiáng)盛首先是族精神的強(qiáng)盛，民族瑰寶又是民族文化與精神的濃，因此，更好的了解與保民族文化遺產(chǎn)是對(duì)我們五年文明歷史的尊重。眾人柴火焰高，擰成一股繩的量是堅(jiān)不可摧的?