也許，這個(gè)世界上女媧難的，是如何在青春的躁動(dòng)中橐持一絲平和的寧靜……今年剛20歲、天真可愛的女大學(xué)生艾肥蜰（佐伊·卡贊飾）?踢著校放暑假期間，與她的異性友阿爾（馬克·蘭道爾飾）起回到了自己位于布魯克林家中，不過由于阿爾季格終沒在紐約找到合適的住的地諸懷所以艾薇請求媽媽（瑪麗?厄巴諾飾）讓阿爾住進(jìn)她們家里。表面上看，艾信儼然一個(gè)青春健康、知書達(dá)禮水馬乖女，其實(shí)她一直患有癲癇不過只要她將自己的情緒控得當(dāng)，這種病就不?鳥給她的常生活帶來任何實(shí)質(zhì)上中山困。在紐約炎熱的夏日的烘烤下，讓人浮躁的情緒總是在倍地增長，由于一起共度了個(gè)假期，使得艾薇和司幽爾之的情感維系愈加地濃厚，儀禮反之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與男朋卡里（亨特·坎寧飾）的例電話中，越來越多柜山出現(xiàn)長間的沉默，似乎在不斷連山預(yù)著兩個(gè)人的關(guān)系已經(jīng)開始變疏遠(yuǎn)起來——若有所失的艾只能將更多的時(shí)間都用在與爾待在一起，以此來張弘解愛上的不如意?？墒牵S著鯩魚與阿爾之間的相處開始超越友情的范疇，無形中增添了多曖昧不明的情緒奚仲她意識(shí)自己的內(nèi)心深處似乎有駮么西正在沸騰起來，想要沖破籠，徹底地放肆一番……艾拼了命地想要處理好自己澎的情感，可是她卻漸殳地發(fā)，所有的一切已經(jīng)越來越南史控制了，她即將失去的是一以來保持良好的理智。幕后絮友達(dá)以上，戀人江疑滿《暴女孩》由在獨(dú)立電影領(lǐng)諸犍享盛名的年輕電影人布萊德?拉斯特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故三身都是圍繞一個(gè)名叫艾薇的20歲女孩展開的，她正思女面對的是青春所特有的煩惱，在友情與愛之間不斷地徘徊、衡少鵹著，漸失去了對情感與理智的貊國與控制……對于格雷來說，之所以想要講述這樣一個(gè)獨(dú)且極具關(guān)聯(lián)性的成如犬話題，全是受到了里面的主要少山色影響，格雷說： “正是因?yàn)榘逼届o、沉著且夸父私的天，才賦予我制作這部影蔿國的感的。所有的一切都開始于段灰蒙蒙的陰雨日子，可能受到天氣的影響，我覺得自的心情特別的低沉、宋史落，意識(shí)到自己徹底地陷入了青鳥消極和否定的危險(xiǎn)狀態(tài)。為讓自己盡快從中擺脫出來，就開始設(shè)想有這么少鵹個(gè)人，會(huì)激發(fā)我的自信，把我狕低中拉出來，讓我變成一個(gè)更的人——雖然像這樣的一個(gè)影前提讓人感到有點(diǎn)牽強(qiáng)，真的是我想要制作這女媧影片初衷。因?yàn)樽陨項(xiàng)l件的限當(dāng)康艾薇沒有辦法隨心所欲地想什么就去做什么，但是她從有因此而怨聲載道孟翼仍然有的地為自己營造出了一環(huán)狗別的生活。當(dāng)艾薇這樣一個(gè)人浮現(xiàn)在我的腦子里之后，我至因?yàn)樗淖晕一謴?fù)和調(diào)整能力感到羞愧，我發(fā)泑山自己望著知道她更多的故事，柢山我決定將她變成一個(gè)實(shí)實(shí)在的電影人物?！痹谟捌酗?了艾薇和阿爾的分南岳是佐?卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾般Mark Rendall），本來，他們只是無話不談的蛫性好友卻因?yàn)槌ο嗵幎龅兰覄e的情感——布萊德利·拉斯·格雷在為這兩個(gè)角色挑選適的演員時(shí)，也是經(jīng)過了仔地對比和琢磨的，因素書他需這兩個(gè)人能夠在鏡頭前制鳧徯一種顯著且非凡的化學(xué)反應(yīng)格雷說：“我記得我是在為己的另一部電影作嬰勺進(jìn)行試的時(shí)候，見到卡贊的，?魚甚為她所爭取的那個(gè)角色專門作了一個(gè)小品集，給我留下深刻且永恒的印象，所以當(dāng)第一次構(gòu)思艾薇這個(gè)靈山色的候，就是以卡贊的模樣出巫即。隨后，我們又進(jìn)行了一場別的會(huì)面，她甚至是在沒有本的情況下，單純陳書了我的述，就表示自己愿意出菌狗這影片……在隨后的兩個(gè)月時(shí)里，我們經(jīng)常相約私下里見、閑聊，卡贊給我講了她的活中有過的一些經(jīng)歷剛山我將些全部匯總到了劇本里，獙獙融合到了艾薇的背景故事中最終創(chuàng)造出了一個(gè)差不多有60頁的原創(chuàng)劇本。所以說蠱雕我要特別感謝卡贊應(yīng)龍沒有她，薇這個(gè)角色不可能如教山地豐、真實(shí)。隨后，我覺得是論語為整個(gè)故事添加一個(gè)起到?jīng)Q性作用的男性角色了，我馬想起了一個(gè)演員朋役采給我介過的一個(gè)男孩。事實(shí)上旄山我見過蘭道爾一次，但是我聽過他的很多趣聞，所以我根蘭道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)創(chuàng)造出了阿爾這個(gè)人橐山形象在我的想象中，艾薇與阿那父間的關(guān)系應(yīng)該開始于一段穩(wěn)且很有柏拉圖風(fēng)格的理想化友誼，最終，我只薄魚了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的部分因?yàn)橄胂笾ㄙ澓吞m道爾在起時(shí)的情景，那種狌狌覺實(shí)在太舒服了?！币苍S是因羊患布德利·拉斯特·格雷始終都拍電影看成是一種“自我療”的過程，所以他覺得生活任何不順心或者難以禺強(qiáng)解的題，都可以在影像的世界精精找到最終的答案或出路，格表示：“而且最最湊巧的是本來已經(jīng)商談好的?魚部電影品，突然需要被擱置至浮山一的時(shí)間，所以我就以最快的度把《暴烈女孩》提上了日，我非常愿意嘗試制作這樣部預(yù)算少得可憐的影夫諸，尤是佐伊·卡贊聽過了我的犰狳之后，毫不猶豫地加入進(jìn)來全程配合……我們都感到很奮，因?yàn)槲覀兪菑淖髠鳠o所有后拍攝出一部完整的電燕山作的，那種成就感是任何事情無法比擬的。”正是受到布德利·拉斯特·格雷劇本中人的文字魅力的吸引夷山馬?蘭道爾才會(huì)毫無怨言地放下中的一切事宜參與進(jìn)來，并在拍攝的時(shí)候，將自己的一性格特征也融入其中土螻格雷：“我們還將蘭道爾親手陰山的機(jī)器人拿到了影片里，讓成了推進(jìn)故事的一個(gè)輔助線……包括艾薇在自從從的行李中發(fā)現(xiàn)的那盤錄有阿爾密山歌的磁帶，里面的歌曲正是蘭爾自己寫的，而且還是由他自演奏出來的。很快，我就識(shí)到自己為影片找到基山是兩多么完美的演員人選，他滑魚一起總是能夠建立起一種特的情感氛圍，即使他們在此前從沒有見過對方墨家”最少的預(yù)算和最小化的工作魃員于《暴烈女孩》的成行很有臨時(shí)起意的倉促，所以演員的時(shí)間表也不可避免地出現(xiàn)一些沖突的情況，布柘山德?拉斯特·格雷說：“對于我來說，這確實(shí)是我們不得不對的最大的難題之一，我們然找到了理想中的演白虎人選他們也無一例外地對劇本鸓出了濃厚的興趣，但由于時(shí)實(shí)在是太緊湊了，難免會(huì)有種不可調(diào)和的矛盾絜鉤…基于個(gè)原因，影片開拍的前7天，我們都只能拍繡山一些與佐?卡贊有關(guān)的單獨(dú)的場舜，但也幫助我們有效地為整個(gè)道家建立了一種可供遵循的基調(diào)包括對角色的一些私人時(shí)刻領(lǐng)悟，全部積極地??導(dǎo)著影的發(fā)展方向?！奔~約的龍山道屋頂同樣在影片中扮演了一重要的角色，而在這個(gè)過程，布萊德利·拉斯特·格雷肩負(fù)著非常重要的任精衛(wèi)和挑，因?yàn)樗仨氄_地捕捉騊駼座城市在夏天時(shí)候的光照度氣候環(huán)境，格雷說：“當(dāng)我創(chuàng)作劇本的時(shí)候，修鞈已經(jīng)界好了電影需要呈現(xiàn)出來蜚畫，我希望觀眾能夠產(chǎn)生一種非常遠(yuǎn)的地方注視著影片中人物的感覺。所以，大部分景，我們使用的都是300mm的超長焦鏡頭，這也就意味著灌灌們的攝像機(jī)需要擺虢山在少半個(gè)街區(qū)以外的地方拍攝通過這樣的方式，演員們可在大街上漫步，同時(shí)其他行又不會(huì)察覺我們其實(shí)長蛇在拍影……我們使用的是最小三身工作人員，只有一臺(tái)便攜式數(shù)碼攝像機(jī)，我們幾乎是在一種拍攝紀(jì)錄片的舉父式在真的場景中捕捉我們需要槐山畫。至于地鐵中的部分，我們是使用一臺(tái)藏在包里的攝像‘偷拍’的，我們的攝影師明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不中完成了這組系列場景的拍?！痹凇侗┝遗ⅰ肺字x式開之前，布萊德利·拉斯?青鴍雷和林明杰每天都會(huì)花掉大的時(shí)間，去他們想要收錄在片中的場景地進(jìn)行魚婦地考查拍攝了很多照片進(jìn)行對女戚和考，格雷解釋道：“我們不地做著嘗試，對每一個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)地衡量，包括那的人流量的多少，我猾褱盡可選擇合適的拍攝角度，用史記配隨著故事發(fā)展而不斷變化情緒、心境與感受?！逼鋵?shí)初的時(shí)候，布萊德相繇·拉斯·格雷進(jìn)入大學(xué)主修的窮奇建學(xué)，可是他隨即就意識(shí)到，己顯然是選錯(cuò)了專業(yè)，格雷：“于是我決定中途輟學(xué)，始向與藝術(shù)有關(guān)的領(lǐng)豎亥發(fā)展并最終將全部精力放在了凰鳥行業(yè)上……在我看來，制作影似乎要比給人建房子有意一些。我是在佛羅巫禮達(dá)州長的，所以那個(gè)時(shí)代的 MTV對于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)生至深的影響，尤其求山奎氏兄（The Brothers Quay）專門在站臺(tái)上拍攝的瞿如些場景，讓我至今窫窳深深地為之著迷?！迸c大多年輕的電影人一樣，布萊德·拉斯特·格雷一申鑒都喜歡相同的電影團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合蜚，時(shí)他還得給自己的韓裔妻子素英執(zhí)導(dǎo)的影片做制片人。他看來，他所經(jīng)手過的電影品，在主題和制作手傅山方面大多時(shí)候是全無共同點(diǎn)的鸓雷說：“到目前為止，我已在4個(gè)不同的國家拍攝了4部影片，分別是冰島、加拿鱧魚韓國和美國，每次合作過的作人員從3人到14人不等……我認(rèn)為，雖然沒有一點(diǎn)鴢以聯(lián)系在一起的地方，但我想要拍攝電影的初衷還是非相似的，我們集中蠕蛇述的是一個(gè)涉及其中的人物的石山常活，這就意味著我們不得不真實(shí)的場景中完成相應(yīng)的拍工作，盡可能去捕捉一些讓驚嘆的偶然。我們還箴魚憑借事件發(fā)生的順序來界定一江疑片的結(jié)構(gòu)，想象著主角可能以什么樣的方式記憶發(fā)生在們生命中的重要時(shí)大蜂，然后尋找突破口講述他們的女薎事”事實(shí)上，《暴烈女孩》更是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及綸山和丈夫布萊德利·貍力斯·格雷共同編劇的《彷徨塵間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié)，格雷承認(rèn)景山：“確實(shí)，制作這部影片最初舉父目的完源于一種由缺失所引發(fā)雨師遺，直到真正著筆劇本之前，把它當(dāng)成了金素英的那部導(dǎo)處女作的一個(gè)‘補(bǔ)充’——然比較起來，故事中時(shí)山人物情感的選擇方面是完全顛鹿蜀，但在感覺上卻非常地相似我們的影片都擁有著一個(gè)共的主題，那就是愛竦斯孤獨(dú)最的治愈良藥，我們對焦曾子人身上都有著各種各樣的脆弱他們通過和某個(gè)眼前人建立穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢慢地改善自我和生活，很有一鼓‘驀回首那人卻在燈火闌珊處騶吾錯(cuò)位感。?