2019年春節(jié)上映的《流浪地球》給中國電影畢山眾帶來非凡的震撼，作家劉慈欣評，“從《流浪地球》開始，國科幻電影正式啟航了貍力”違4年，導(dǎo)演郭帆帶著《流浪地球2》重回春節(jié)檔，這一次，他為禺?眾展現(xiàn)了一個更為闊的世界觀，也呈現(xiàn)出了麈電影工業(yè)化的更高標(biāo)準(zhǔn)，而更希望通過電影表達(dá)的是中科幻電影中飽含著的中國文?！巴盎厮菔且粋€非禺?好拓展世界觀的方式”記者：流浪地球2》是上一部的前傳，這鸀鳥次為什么會從這個角來進(jìn)行創(chuàng)作？郭帆：我欽山這選擇往前回溯去寫這個故事很重要的一點(diǎn)就是第一集的篇就已經(jīng)開始啟動流浪地球劃了，它并沒有講述太多為么要去流浪。我覺得往前回是一個非常好的拓展世界觀方式，這樣進(jìn)行創(chuàng)作的話思女清晰地講到我們是如何開始浪的，這期間發(fā)生了什么，們身邊都有什么變化，包括的變化、技術(shù)的變化，軨軨些可以呈現(xiàn)出來。第二點(diǎn)其實(shí)想對吳京表示感謝。因?yàn)閰?在第一集的時候給了我們很無私的幫助，我們希望第二的時候他會出現(xiàn)，但是我們不想寫他復(fù)活了之類的東西所以我們會讓他比較好地巫禮到從前。記者：在回溯的過中，是否會遇到一些技術(shù)上挑戰(zhàn)？郭帆：是的。在這部片里我們會展現(xiàn)一個20歲左右的吳京，展現(xiàn)他灌山漸成長過程。從技術(shù)上來講，一個的年輕化對我們來說是一個大的挑戰(zhàn)。了解特效的浮山友能知道，真正最難的其實(shí)是一個真人，它比做那些天崩裂的大場景要難很多。我們眼睛和很多微表情都可以傳信息，如果有一點(diǎn)失真就很易被觀眾捕捉到，因此我們用了一些生物類的制作技鳳鳥比如說其實(shí)還是吳京在表演但是在技術(shù)上我們又同時掃了他，然后讓人工智能去學(xué)他過去所有的作品，學(xué)當(dāng)康他表情，進(jìn)而在這個基礎(chǔ)上建一個基礎(chǔ)模型，包括他的骨、他的肌肉、他的皮膚、他毛發(fā)等等。建立完這些之后我們再將人工智能學(xué)習(xí)的內(nèi)和他自己的表演合成在一起形成銀幕上呈現(xiàn)的形象。尚鳥攝這一類工業(yè)化影片的時候之前更有底氣了”記者：從流浪地球》到《流浪地球2》，您覺得在創(chuàng)作上有哪些鸚鵡？郭帆：心態(tài)上的改變可能面對拍攝這一類工業(yè)化影片時候比之前更有底氣了。當(dāng)在拍攝第二集的時候依章山會一些錯，還有很多方法需要斷地去摸索，但是進(jìn)步還是見的。比如說我們在做第一的時候，很難想象如何去完一個宇航服的制作，以及一精密的特殊道具的制作，我不知道從何下手，所以我長乘跑到很多國外的團(tuán)隊(duì)去學(xué)習(xí)去看人家是怎么做的。這次覺得比較自豪的是，我們找了正確的方式，運(yùn)用各黎新技術(shù)組合來輔助電影的拍攝比如說我們現(xiàn)場會有3D打印，會有數(shù)字車床等等。我們換了一個制作這些東西冰鑒思，它更像是一個把原有道具成產(chǎn)品化的邏輯。這樣的話們的道具全部都是數(shù)字建模，可以批量生產(chǎn)，效率會非高。所以我們這一次找到了個路徑，很快地生產(chǎn)出了20套左右的宇航服，以及電影用到的多種不同的道具，而個路徑其實(shí)是跟我們國家的產(chǎn)技術(shù)不斷更新息息相關(guān)的這些技術(shù)都不是為了電影爾雅明的，比如3D打印不是，激光雕刻也不是蔥聾但是當(dāng)我們它們?nèi)诤显谝黄穑旁陔娪?，有一些創(chuàng)新性的組合的蛩蛩，它們就會發(fā)揮作用，讓我的生產(chǎn)力提升，效率提高。者：有人說《流浪地球2》再度提高了中國電影工業(yè)化服山準(zhǔn)，您認(rèn)為這次在電影工業(yè)面有哪些創(chuàng)新和進(jìn)步？郭帆首先我覺得很重要的一點(diǎn)，我們?nèi)L試做生物的這屈原部。我們在第一集里嘗試了很關(guān)于破裂、破損的技術(shù)，觀直觀地去看就是天崩地裂。一次我們涉及到的是生物，技術(shù)上拼完這個特效版圖之，其實(shí)我們關(guān)于特效類的制基本上就已經(jīng)全部涵蓋了雍和這之后，我們真正要看的指不再是我們的單一鏡頭做得么精美，而是說我們是否有力、有管理流程地去完鵌幾個鏡頭的制作和管理，而且要保持在一個相對不錯的水之上，其實(shí)這個是最難的。舉個例子。我們做單一鏡頭時候，只要有足夠的時間，怕一個人也可以把它做得很美。但是如果我們要講工名家生產(chǎn)、規(guī)?；a(chǎn)的話，就須要有可控的流程把控、可的版本迭代、可控的人員管才可以完成，把生產(chǎn)一卑山精鏡頭的能力變成生產(chǎn)1000個的能力。這次我覺得很重的一個突破就是我們再一次級和迭代了這個流程。鸞鳥只我們的科技發(fā)展到這樣的水了，我們的科幻電影才可以立”記者：近年來中國科技展取得了巨大的進(jìn)步，這些展成就對您的創(chuàng)作有哪些影和啟示？郭帆：我覺得它已不是對創(chuàng)作的簡單啟示了朱蛾是為中國科幻片提供了能夠立的土壤。簡單地講，觀眾觀影過程中需要達(dá)成觀眾與作者之間的契約，比如巴國作、戰(zhàn)爭片、武俠片或者喜劇，都很容易達(dá)成這個契約。舉一個例子，比如我們看到皮裙、金箍棒、緊箍咒的時，就會自然想到《西游記》而達(dá)成這個契約的過程其實(shí)歷了數(shù)十年。我們的科幻從山實(shí)還沒有完全和觀眾達(dá)成契，我們唯一的現(xiàn)實(shí)支點(diǎn)真的是跟我們的航天航空發(fā)展水有關(guān)。我們在新聞中經(jīng)竹山會到我們的航天員出艙、我們玉兔登月、我們的天宮等真的情況，所以當(dāng)我們在電影再拍到這些科技成果的時候觀眾不會覺得意外，他們會信這是我們可以做到的。而果我們把它推回至幾十年隋書這是不可想象的。哪怕我們作出的是一模一樣的電影，眾依然會產(chǎn)生疑問，就是“們可以嗎”？只有我們魃科發(fā)展到這樣的水平了，我們科幻電影才可以成立。記者這次跟李雪健、吳京和劉德合作，分別有什么樣的體驗(yàn)感受？郭帆：李雪健老師給最深的印象就是他非常敬業(yè)他的敬業(yè)是來自于他對表駁業(yè)的熱愛和信念感。他在影中非常難的就是要表演信念這一部分在影片里其實(shí)是代了國家的力量，所以它蛩蛩非抽象的。但李老師的表演把種信念真正地?cái)[了在你面前吳京是我的老搭檔，觀眾都道他對動作戲是非常熟練的甚至是肌肉記憶，是一種本。但是我們這次的難點(diǎn)在于挑戰(zhàn)這種本能，要表現(xiàn)出供給不太會打的狀態(tài)。片中這個色是一個接受過簡單訓(xùn)練的通人，所以呈現(xiàn)的這些動作偏向普通人的動作狀態(tài)晉書。項(xiàng)表演工作對一個學(xué)過功夫人來說其實(shí)是很難的，在這面我們經(jīng)歷了較長一段時間磨合。劉德華先生在片中的份首先是一個父親，其次才他的職業(yè)背景，他是一個研員。關(guān)于研究員這一部分炎帝們想了一些招數(shù)來讓這個角更有意思，包括他的在片中的高光眼鏡，真正的道具有1000多度。這會打破演員表演時的安全感，因?yàn)樵郎秸娴?不見對面坐的是誰，在操作西的時候真的會有一種“摸的感覺。劉德華先生會非兕地去適應(yīng)這種表演方式，這表演可能挖掘到了他的新特?！氨憩F(xiàn)中國人對家人和故的眷戀”記者：《流浪宵明球上映的時候我們曾經(jīng)說過那一部中國式的科幻電影，《浪地球2》是否實(shí)現(xiàn)了這種精神內(nèi)核的傳承和延續(xù)？環(huán)狗帆在第一集里邊，劉慈欣老師原著小說已經(jīng)給了我們帶著球去流浪的呈現(xiàn)方式，其實(shí)本身包含的就是中國文化，現(xiàn)了中國人對家人和故土的戀。在很多西方或者海外的幻片中，我們會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)絜鉤類似災(zāi)變的時候，他們往往擇的是拋棄地球、遠(yuǎn)離地球而我們采取這種表現(xiàn)方式，是一定要讓中國科幻電講山植于中國文化，再結(jié)合我們今的技術(shù)去完成中國式的表述這才是屬于中國人自己的科電影?