兔年伊始，全國民沉浸在濃厚的節(jié)節(jié)日氛圍之際由《滿江紅》《浪地球2》《無名》《深?！贰缎?沒·伴我“熊芯》《交換人生》影片構成的2023年春節(jié)檔，也取得了振奮人心的房表現(xiàn)和持續(xù)的潮好評。這充分明我國電影市場持續(xù)回暖。從2010年開始，我國的電影產業(yè)進入跨越式增長周期在票房高歌猛進同時，各類院線在三四線城市和大縣級市不斷落。再加上第三次費升級的拓展和化，春節(jié)的節(jié)日費也開始從以往注重餐飲等物質消費，一步步向化娛樂消費擴展2013年，《西游·降魔篇》在節(jié)期間斬獲7.8億元的票房，正拉開了春節(jié)檔的幕，此后，春節(jié)的全年票房占比不斷攀升，其在年檔期的中心地已明確確立。今春節(jié)檔更是意義凡。盡管受新冠情影響，全球影行業(yè)都遭遇廣泛沖擊，美國業(yè)界至認為美國電影場再也回不到2019年，我國影視行業(yè)也一度不被好，但我國電影業(yè)卻并沒有因此氣餒。《流浪地2》就深刻說明，我國電影的文化業(yè)水平，不僅沒因為疫情而停滯前，反而在2019年春節(jié)檔《流浪地球1》《瘋狂的外星人》的基礎，經由《刺殺小家》《獨行月球等影片的不斷積，達到了新的高。在《流浪地球2》等影片中已經對被熟練使用的擬拍攝等影視新術，是上一周期大觀眾更為熟悉綠幕拍攝之后出的新電影形態(tài)。為技術、人才、業(yè)規(guī)模等門檻的制，這一新的電形態(tài)目前就世界圍而言，也僅有國等極少數(shù)國家掌握，它代表著界電影的未來發(fā)方向。所以，從流浪地球1》到《流浪地球2》，不僅是一個系列影自身的成功，也止是中國科幻電的成功，還真切折射出中國電影文化工業(yè)領域一一個腳印的艱難索。不僅如此，滿江紅》《無名等影片更代表了極的行業(yè)發(fā)展信，我國電影產業(yè)呈現(xiàn)出商業(yè)類型影、主旋律和藝電影之間有機平、深度融合的發(fā)特征?！稘M江紅在表面上薈聚了下最有代表性的劇演員，在情節(jié)也是這一周期中電影觀眾頗為熟的反轉模式，其核卻仍是非常深的藝術電影追求無論是復雜的敘結構安排，還是于相關喜劇演員使用都踐行了相藝術電影的基本念。同時，張藝導演在《滿江紅中也非常收放自地表達了具象為詞《滿江紅》的華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一個成熟的電影業(yè)，就是要達到業(yè)類型電影、主律和藝術電影的衡、融合發(fā)展，過世紀之交以來市場化、產業(yè)化革，中國電影終迎來了這樣的歷性時刻，并在今的春節(jié)檔集中井。與此同時，《出沒·伴我“熊”》《深?！返?畫電影也在今年節(jié)檔上交出了合的答卷。同樣是情前2019年的《哪吒之魔童降》，進一步加快近年來中國動畫影的復蘇和振興伐。經過去年暑檔《新神榜：楊》《山海經之再怪獸》，在今年節(jié)檔既有票房高第三的《熊出?伴我“熊芯”》樣的“合家歡”型，也有堅持不探索中國動畫表空間的《深?！?樣的作品，而且深海》在文化工層面上同樣做出重要的探索。改開放以來，隨著國廣大人民群眾活水平的不斷提，在物質消費不被滿足之后，廣人民群眾精神文消費的訴求在今還將被不斷凸顯自1983年開始，春節(jié)闔家歡聚際，大年除夕看晚成為“新民俗，就是最為鮮活明證。近十年來春節(jié)看電影成為一個“新民俗”這充分說明，春這一中華民族最普遍、最為重要傳統(tǒng)節(jié)日的節(jié)日態(tài)還在進一步推出新，從電視、影到直播等，新媒介形態(tài)在其中角色也正進一步出，并發(fā)揮著非關鍵的媒介杠桿應。我們應以更開放、包容的胸面對春節(jié)等中國統(tǒng)節(jié)日的形態(tài)不更新，在世界范拓展中華優(yōu)秀傳文化對外傳播的路徑，深化中外明交流互鑒，構更為開放、有機多元的人文共同。（作者是中國術研究院副研究、北京市文聯(lián)簽評論家） 編輯：王?