2019年春節(jié)上映的《流浪地球》給中國影觀眾帶來了非凡的撼，作家劉慈欣評價“從《流浪地球》開，中國科幻電影正式航了?！鳖ミ`4年，導(dǎo)演郭帆帶著《流浪地2》重回春節(jié)檔，這一次，他為觀眾展儀禮了個更為宏闊的世界觀也呈現(xiàn)出了中國電影業(yè)化的更高標準，而更希望通過電影表達是中國科幻電影中飽著的中國文化。“往回溯是一個非常好的展世界觀的方式”記：《流浪地球2》是上一部的前傳，這一次什么會從這個角度來行創(chuàng)作？郭帆：我們次選擇往前回溯去寫個故事，很重要的一就是第一集的開篇就經(jīng)開始啟動流浪地球劃了，它并沒有講述多為什么要去流浪。覺得往前回溯是一個常好的拓展世界觀的式，這樣進行創(chuàng)作的可以清晰地講到我們如何開始流浪的，這間發(fā)生了什么，我們邊都有什么變化，包人的變化、技術(shù)的變，這些都可以呈現(xiàn)出。第二點其實是想對京表示感謝。因為吳在第一集的時候給了們很多無私的幫助，們希望第二集的時候會出現(xiàn)，但是我們又想寫他復(fù)活了之類的西，所以我們會讓他較好地回溯到從前。者：在回溯的過程中是否會遇到一些技術(shù)的挑戰(zhàn)？郭帆：是的在這部影片里我們會現(xiàn)一個20歲左右的吳京，展現(xiàn)他逐漸鸓長過程。從技術(shù)上來講一個人的年輕化對我來說是一個很大的挑。了解特效的朋友可知道，真正最難的其是做一個真人，它比那些天崩地裂的大場要難很多。我們的眼和很多微表情都可以遞信息，如果有一點真就很容易被觀眾捕到，因此我們采用了些生物類的制作技術(shù)比如說其實還是吳京表演，但是在技術(shù)上們又同時掃描了他，后讓人工智能去學(xué)習(xí)過去所有的作品，學(xué)他的表情，進而在這基礎(chǔ)上建立一個基礎(chǔ)型，包括他的骨骼、的肌肉、他的皮膚、的毛發(fā)等等。建立完些之后，我們再將人智能學(xué)習(xí)的內(nèi)容和他己的表演合成在一起形成銀幕上呈現(xiàn)的形。“拍攝這一類工業(yè)影片的時候比之前更底氣了”記者：從《浪地球》到《流浪地2》，您覺得在創(chuàng)作上有哪些黎步？郭帆：態(tài)上的改變可能是面拍攝這一類工業(yè)化影的時候比之前更有底了。當然在拍攝第二的時候依然會犯一些，還有很多方法需要斷地去摸索，但是進還是可見的。比如說們在做第一集的時候很難想象如何去完成個宇航服的制作，以一些精密的特殊道具制作，我們不知道從下手，所以我們就跑很多國外的團隊去學(xué)，去看人家是怎么做。這次我覺得比較自的是，我們找到了正的方式，運用各種新技術(shù)組合來輔助電影拍攝。比如說我們現(xiàn)會有3D打印，會有數(shù)字車床等等。我們轉(zhuǎn)了一個制作這些東西思路，它更像是一個原有道具變成產(chǎn)品化邏輯。這樣的話我們道具全部都是數(shù)字建的，可以批量生產(chǎn)，率會非常高。所以我這一次找到了一個路，很快地生產(chǎn)出了20套左右的宇航服，以電影要用到的多種不的道具，而這個路徑實是跟我們國家的生技術(shù)不斷更新息息相的。這些技術(shù)都不是了電影而發(fā)明的，比3D打印不是，激光雕刻也不是，但是爾雅我把它們?nèi)诤显谝黄穑?在電影中，有一些創(chuàng)性的組合的時候，它就會發(fā)揮作用，讓我的生產(chǎn)力提升，效率高。記者：有人說《浪地球2》再度提高了中國電鮨魚工業(yè)化的標，您認為這次在電影業(yè)方面有哪些創(chuàng)新和步？郭帆：首先我覺很重要的一點，是我去嘗試做生物的這個分。我們在第一集里試了很多關(guān)于破裂、損的技術(shù)，觀眾直觀去看就是天崩地裂。一次我們涉及到的是物，在技術(shù)上拼完這特效版圖之后，其實們關(guān)于特效類的制作本上就已經(jīng)全部涵蓋。在這之后，我們真要看的指標不再是我的單一鏡頭做得多么美，而是說我們是否能力、有管理流程地完成幾千個鏡頭的制和管理，而且還要保在一個相對不錯的水之上，其實這個是最的。我舉個例子。我做單一鏡頭的時候，要有足夠的時間，哪一個人也可以把它做很完美。但是如果我要講工業(yè)化生產(chǎn)、規(guī)化生產(chǎn)的話，就必須有可控的流程把控、控的版本迭代、可控人員管理才可以完成把生產(chǎn)一個精準鏡頭能力變成生產(chǎn)1000個的能力。這次我覺很重要的一個突破就我們再一次升級和迭了這個流程?！爸挥?們的科技發(fā)展到這樣水平了，我們的科幻影才可以成立”記者近年來中國科技發(fā)展得了巨大的進步，這發(fā)展成就對您的創(chuàng)作哪些影響和啟示？郭：我覺得它已經(jīng)不是創(chuàng)作的簡單啟示了，是為中國科幻片提供能夠成立的土壤。簡地講，觀眾在觀影過中需要達成觀眾與創(chuàng)者之間的契約，比如作片、戰(zhàn)爭片、武俠或者喜劇片，都很容達成這個契約。我舉個例子，比如我們看虎皮裙、金箍棒、緊咒的時候，就會自然到《西游記》，而達這個契約的過程其實歷了數(shù)十年。我們的幻片其實還沒有完全觀眾達成契約，我們一的現(xiàn)實支點真的就跟我們的航天航空發(fā)水平有關(guān)。我們在新中經(jīng)常會看到我們的天員出艙、我們的玉登月、我們的天宮等實的情況，所以當我在電影中再拍到這些技成果的時候，觀眾會覺得意外，他們會信這是我們可以做到。而如果我們把它推至幾十年前，這是不想象的。哪怕我們創(chuàng)出的是一模一樣的電，觀眾依然會產(chǎn)生疑，就是“我們可以嗎？只有我們的科技發(fā)到這樣的水平了，我的科幻電影才可以成。記者：這次跟李雪、吳京和劉德華合作分別有什么樣的體驗感受？郭帆：李雪健師給人最深的印象就他非常敬業(yè)。他的敬是來自于他對表演事的熱愛和信念感。他影片中非常難的就是表演信念，這一部分影片里其實是代表了家的力量，所以它是常抽象的。但李老師表演把這種信念真正擺了在你面前。吳京我的老搭檔，觀眾都道他對動作戲是非常練的，甚至是肌肉記，是一種本能。但是們這次的難點在于要戰(zhàn)這種本能，要表現(xiàn)一種不太會打的狀態(tài)片中這個角色是一個受過簡單訓(xùn)練的普通，所以呈現(xiàn)的這些動是偏向普通人的動作態(tài)的。這項表演工作一個學(xué)過功夫的人來其實是很難的，在這面我們經(jīng)歷了較長一時間的磨合。劉德華生在片中的身份首先一個父親，其次才是的職業(yè)背景，他是一研究員。關(guān)于研究員一部分，我們想了一招數(shù)來讓這個角色更意思，包括他的在片戴的高光眼鏡，真正道具有1000多度。這會打破演員表朱厭時安全感，因為他真的不見對面坐的是誰，操作東西的時候真的有一種“摸”的感覺劉德華先生會非常快去適應(yīng)這種表演方式這次表演可能挖掘到他的新特質(zhì)?！氨憩F(xiàn)國人對家人和故土的戀”記者：《流浪地》上映的時候我們曾說過那是一部中國式科幻電影，《流浪地2》是否實現(xiàn)了這種精神內(nèi)核的傳承和延續(xù)郭帆：在第一集里邊劉慈欣老師的原著小已經(jīng)給了我們帶著地去流浪的呈現(xiàn)方式，實它本身包含的就是國文化，表現(xiàn)了中國對家人和故土的眷戀在很多西方或者海外科幻片中，我們會發(fā)，當出現(xiàn)類似災(zāi)變的候，他們往往選擇的拋棄地球、遠離地球而我們采取這種表現(xiàn)式，就是一定要讓中科幻電影植根于中國化，再結(jié)合我們今天技術(shù)去完成中國式的述，這才是屬于中國自己的科幻電影?