2019年春節(jié)上映的《流浪地球》給國電影觀眾帶來了凡的震撼，作家劉欣評價，“從《流地球》開始，中國幻電影正式啟航了”睽違4年，導演郭帆帶著《流浪地球2》重回春節(jié)檔，這次，他為觀眾展現(xiàn)一個更為宏闊的世觀，也呈現(xiàn)出了中電影工業(yè)化的更高準，而他更希望通電影表達的是中國幻電影中飽含著的國文化?！巴盎?是一個非常好的拓世界觀的方式”記：《流浪地球2》是上一部的前傳，這次為什么會從這個度來進行創(chuàng)作？郭：我們這次選擇往回溯去寫這個故事很重要的一點就是一集的開篇就已經始啟動流浪地球計了，它并沒有講述多為什么要去流浪我覺得往前回溯是個非常好的拓展世觀的方式，這樣進創(chuàng)作的話可以清晰講到我們是如何開流浪的，這期間發(fā)了什么，我們身邊有什么變化，包括的變化、技術的變，這些都可以呈現(xiàn)來。第二點其實是對吳京表示感謝。為吳京在第一集的候給了我們很多無的幫助，我們希望二集的時候他會出，但是我們又不想他復活了之類的東，所以我們會讓他較好地回溯到從前記者：在回溯的過中，是否會遇到一技術上的挑戰(zhàn)？郭：是的。在這部影里我們會展現(xiàn)一個20歲左右的吳京，展現(xiàn)他逐漸成長的過。從技術上來講，個人的年輕化對我來說是一個很大的戰(zhàn)。了解特效的朋可能知道，真正最的其實是做一個真，它比做那些天崩裂的大場景要難很。我們的眼睛和很微表情都可以傳遞息，如果有一點失就很容易被觀眾捕到，因此我們采用一些生物類的制作術。比如說其實還吳京在表演，但是技術上我們又同時描了他，然后讓人智能去學習他過去有的作品，學習他表情，進而在這個礎上建立一個基礎型，包括他的骨骼他的肌肉、他的皮、他的毛發(fā)等等。立完這些之后，我再將人工智能學習內容和他自己的表合成在一起，形成幕上呈現(xiàn)的形象。拍攝這一類工業(yè)化片的時候比之前更底氣了”記者：從流浪地球》到《流地球2》，您覺得在創(chuàng)作上有哪些進步郭帆：心態(tài)上的改可能是面對拍攝這類工業(yè)化影片的時比之前更有底氣了當然在拍攝第二集時候依然會犯一些，還有很多方法需不斷地去摸索，但進步還是可見的。如說我們在做第一的時候，很難想象何去完成一個宇航的制作，以及一些密的特殊道具的制，我們不知道從何手，所以我們就跑很多國外的團隊去習，去看人家是怎做的。這次我覺得較自豪的是，我們到了正確的方式，用各種新的技術組來輔助電影的拍攝比如說我們現(xiàn)場會3D打印，會有數字車床等等。我們轉了一個制作這些東的思路，它更像是個把原有道具變成品化的邏輯。這樣話我們的道具全部是數字建模的，可批量生產，效率會常高。所以我們這次找到了一個路徑很快地生產出了20套左右的宇航服，及電影要用到的多不同的道具，而這路徑其實是跟我們家的生產技術不斷新息息相關的。這技術都不是為了電而發(fā)明的，比如3D打印不是，激光雕也不是，但是當我把它們融合在一起放在電影中，有一創(chuàng)新性的組合的時，它們就會發(fā)揮作，讓我們的生產力升，效率提高。記：有人說《流浪地2》再度提高了中國電影工業(yè)化的標準您認為這次在電影業(yè)方面有哪些創(chuàng)新進步？郭帆：首先覺得很重要的一點是我們去嘗試做生的這個部分。我們第一集里嘗試了很關于破裂、破損的術，觀眾直觀地去就是天崩地裂。這次我們涉及到的是物，在技術上拼完個特效版圖之后，實我們關于特效類制作基本上就已經部涵蓋了。在這之，我們真正要看的標不再是我們的單鏡頭做得多么精美而是說我們是否有力、有管理流程地完成幾千個鏡頭的作和管理，而且還保持在一個相對不的水平之上，其實個是最難的。我舉例子。我們做單一頭的時候，只要有夠的時間，哪怕一人也可以把它做得完美。但是如果我要講工業(yè)化生產、?；a的話，就須要有可控的流程控、可控的版本迭、可控的人員管理可以完成，把生產個精準鏡頭的能力成生產1000個的能力。這次我覺得重要的一個突破就我們再一次升級和代了這個流程?！?有我們的科技發(fā)展這樣的水平了，我的科幻電影才可以立”記者：近年來國科技發(fā)展取得了大的進步，這些發(fā)成就對您的創(chuàng)作有些影響和啟示？郭：我覺得它已經不對創(chuàng)作的簡單啟示，而是為中國科幻提供了能夠成立的壤。簡單地講，觀在觀影過程中需要成觀眾與創(chuàng)作者之的契約，比如動作、戰(zhàn)爭片、武俠片者喜劇片，都很容達成這個契約。我一個例子，比如我看到虎皮裙、金箍、緊箍咒的時候，會自然想到《西游》，而達成這個契的過程其實經歷了十年。我們的科幻其實還沒有完全和眾達成契約，我們一的現(xiàn)實支點真的是跟我們的航天航發(fā)展水平有關。我在新聞中經常會看我們的航天員出艙我們的玉兔登月、們的天宮等真實的況，所以當我們在影中再拍到這些科成果的時候，觀眾會覺得意外，他們相信這是我們可以到的。而如果我們它推回至幾十年前這是不可想象的。怕我們創(chuàng)作出的是模一樣的電影，觀依然會產生疑問，是“我們可以嗎”只有我們的科技發(fā)到這樣的水平了，們的科幻電影才可成立。記者：這次李雪健、吳京和劉華合作，分別有什樣的體驗和感受？帆：李雪健老師給最深的印象就是他常敬業(yè)。他的敬業(yè)來自于他對表演事的熱愛和信念感。在影片中非常難的是要表演信念，這部分在影片里其實代表了國家的力量所以它是非常抽象。但李老師的表演這種信念真正地擺在你面前。吳京是的老搭檔，觀眾都道他對動作戲是非熟練的，甚至是肌記憶，是一種本能但是我們這次的難在于要挑戰(zhàn)這種本，要表現(xiàn)出一種不會打的狀態(tài)。片中個角色是一個接受簡單訓練的普通人所以呈現(xiàn)的這些動是偏向普通人的動狀態(tài)的。這項表演作對一個學過功夫人來說其實是很難，在這方面我們經了較長一段時間的合。劉德華先生在中的身份首先是一父親，其次才是他職業(yè)背景，他是一研究員。關于研究這一部分，我們想一些招數來讓這個色更有意思，包括的在片中戴的高光鏡，真正的道具有1000多度。這會打破演員表演時的安感，因為他真的看見對面坐的是誰，操作東西的時候真會有一種“摸”的覺。劉德華先生會常快地去適應這種演方式，這次表演能挖掘到了他的新質。“表現(xiàn)中國人家人和故土的眷戀記者：《流浪地球上映的時候我們曾說過那是一部中國的科幻電影，《流地球2》是否實現(xiàn)了這種精神內核的傳和延續(xù)？郭帆：在一集里邊，劉慈欣師的原著小說已經了我們帶著地球去浪的呈現(xiàn)方式，其它本身包含的就是國文化，表現(xiàn)了中人對家人和故土的戀。在很多西方或海外的科幻片中，們會發(fā)現(xiàn)，當出現(xiàn)似災變的時候，他往往選擇的是拋棄球、遠離地球。而們采取這種表現(xiàn)方，就是一定要讓中科幻電影植根于中文化，再結合我們天的技術去完成中式的表述，這才是于中國人自己的科電影?