《流浪地球系列作為近年來中國(guó)科現(xiàn)象級(jí)大片受到廣泛關(guān)。如果說《浪地球1》標(biāo)志著中國(guó)重業(yè)科幻的起點(diǎn)，那么《浪地球2》則代表目前中重工業(yè)電影觀制作水平甚至媲美好塢大片。實(shí)上，在《流地球2》電影伊始一個(gè)外醫(yī)生講解“本質(zhì)上就是堆電信號(hào)”并認(rèn)為數(shù)字使人獲得永的觀點(diǎn)之際已讓人誤以進(jìn)入了好萊電影的場(chǎng)景。只是劇情期展開以及角，提示著們這是一部國(guó)科幻電影作為《流浪球1》的前傳，《流浪地2》主要描述了“流浪地”計(jì)劃的前——由中國(guó)出的“移山劃”是如何成“流浪地”計(jì)劃的。流浪地球2》的重工業(yè)美表達(dá)，在于個(gè)影片之中滿了金屬感這種金屬感恰恰是工業(yè)明所提供的影片中現(xiàn)代療設(shè)施、飛器、宇航受中心的太空梯、衛(wèi)星發(fā)機(jī)、月球基等無不洋溢現(xiàn)代工業(yè)文的自信，以對(duì)重工業(yè)的賴。在利伯爾吳京飾演劉培強(qiáng)和他傅的談話中示，夜市、烤等都成為被緬懷的過，炸蚊子餅成為了美好記憶中的美。在這種過中，同樣變記憶的也包被引爆的月的文化。在種危機(jī)中，與人的關(guān)系人與自然的系等也以金的方式碰撞—包括受訓(xùn)對(duì)抗碰撞、合政府內(nèi)部方同反對(duì)意的交鋒、犧自我引爆月等。這種“的金屬化”實(shí)際上是犧了“小家”的溫馨來維“大家”擬是人類種族延續(xù)。當(dāng)圖宇選擇參加爆月球犧牲最后以數(shù)字命形態(tài)延續(xù)女兒在一起實(shí)際上也是種“自我金化”。這種自我金屬化的大團(tuán)圓，某種意義上釋了“人本上就是一堆信號(hào)”的工化的觀點(diǎn)。這種對(duì)生命理解之中，實(shí)如影片中喆直所言“一個(gè)人的選都決定了文的方向”。流浪地球2》這樣重工業(yè)學(xué)的呈現(xiàn)，通過模型道、特效技術(shù)先進(jìn)的攝錄備等為前提現(xiàn)的。這種科幻的重工美學(xué)呈現(xiàn)，近些年來中現(xiàn)實(shí)中諸多國(guó)重器問世完成的巨型程形成某種鳴。實(shí)際上中國(guó)制造的力反過來也電影中視覺觀更硬核，具有想象力影片中包括空電梯在內(nèi)機(jī)械設(shè)備原，出自工程械龍頭企業(yè)—徐工集團(tuán)這本身構(gòu)成中國(guó)電影重業(yè)美學(xué)的另個(gè)面向——重工業(yè)本身電影提供想的基礎(chǔ)。這是當(dāng)該片文陷于流俗之，該片的重業(yè)美學(xué)卻牢抓住了觀眾—在災(zāi)難頻，人類不得用重工業(yè)的案來解決地生存問題。 編輯：高佳