二十集電視連劇《張大千敦傳奇》，取材我國(guó)著名的國(guó)大師張大千在煌將近三年的間，臨摹敦煌畫、修繕石窟的棧道、清理沙的真實(shí)故事至今敦煌石窟然保留著張大先生當(dāng)年為石編號(hào)的墨跡。是，該劇重在示敦煌，而非大千的個(gè)人傳。作為畫家的大千，只是我進(jìn)入敦煌這個(gè)題的一個(gè)角度劇中時(shí)空定位是以二十世紀(jì)十年代的河西廊，作為故事開(kāi)的背景。從大千來(lái)到敦煌離開(kāi)敦煌，共年有余的時(shí)間讓主人公張大與敦煌的恩恩怨就此開(kāi)始。劇始于來(lái)，終走。主要場(chǎng)景為兩大塊兒。大塊兒是距縣有二、三十里千佛洞，和與佛洞緊緊相連上、下院；一兒是位居縣城燈紅酒綠之地春院。構(gòu)成了世與今世、遠(yuǎn)與現(xiàn)在的強(qiáng)烈差；也形成了靈與具體的強(qiáng)對(duì)比。同時(shí)將俗與大雅共溶一爐。又讓這個(gè)風(fēng)馬牛不相的環(huán)境中的人互糾葛在一起該劇的時(shí)代背正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期。寶窟敦煌沒(méi)有必要的保，又面臨國(guó)外力與國(guó)內(nèi)的官與土匪勾結(jié)盜。年久失修的年寶窟，一方是已經(jīng)引起了內(nèi)、外，畫界史學(xué)界、考古界的關(guān)注；一面是面臨戰(zhàn)亂無(wú)人管護(hù)。也是這個(gè)時(shí)候，大千一行人作中國(guó)畫界臨摹煌壁畫第一人到了這里。主公張大千所面著藝術(shù)與專業(yè)的阻力，年久色的壁畫使畫不知從何處著；加上由于石的規(guī)模之大，人公張大千不不延長(zhǎng)在敦煌時(shí)間。于是，面臨著經(jīng)濟(jì)支力的困境；另，還有外界盜者的搗亂。來(lái)各個(gè)方面的阻都對(duì)主人公完自己的欲望，到自己的終極務(wù)構(gòu)成了威脅而主人公為了越這層層阻力做出的努力都向了原目標(biāo)的面。在解決第個(gè)阻力時(shí)，導(dǎo)了破壞壁畫的控；解決第二阻力時(shí)辛苦賺的錢等于白白給了塔爾寺，果連自己大本的財(cái)產(chǎn)也因戰(zhàn)的因素而付之炬；解決第三阻力時(shí)結(jié)果導(dǎo)弟子命喪石窟香音剛出虎口入狼窩，自己陷入了是盜竊是保護(hù)者的是與官司之中。三重阻力相互織，共同推動(dòng)情向前奔跑。大千在臨摹壁的同時(shí)，發(fā)生他身邊的是：手的出現(xiàn)、日菩薩的被盜、煌寫經(jīng)的懸疑香音的身世；專員的幕后；畫匠的背后；宗南部與馬家爭(zhēng)奪西北地區(qū)制權(quán)的大背景自己也被動(dòng)地入了是破壞？是保護(hù)的官司中。張大千一人起初準(zhǔn)備用個(gè)月的時(shí)間以成對(duì)敦煌壁畫臨摹；到了目地以后發(fā)現(xiàn)工之浩大，于是心半年的時(shí)間不夠；結(jié)果是后用了兩年尚余。面對(duì)艱苦生活與復(fù)雜的勢(shì)，是走？還留？走，如何對(duì)自己的初衷留，怎樣處理自各方面的壓。在張大千和右任等人的呼下，敦煌研究成立了。張大作為研究所籌委員會(huì)的成員一，直到第一所長(zhǎng)常書鴻的來(lái)以后，自己離開(kāi)了敦煌。劇還通過(guò)李丁、香音、俞麗、柯遠(yuǎn)、何飛等一批虛構(gòu)的物，從另一個(gè)面揭示了二十紀(jì)上半葉的中知識(shí)分子的風(fēng)?？逻h(yuǎn)與辛杰何飛三個(gè)人一構(gòu)成了大風(fēng)堂子的三套車。且各自的性格行為方式都有大的區(qū)別。香作為一個(gè)上海專的學(xué)生來(lái)到煌，結(jié)果成為匪的壓寨夫人又淪落到怡春成為妓女。由張大千一行人到來(lái)，柯遠(yuǎn)的現(xiàn)改變了香音命運(yùn)。另外，氏父子作為敦的當(dāng)?shù)厝?，?一正，圍繞著竊與盜寶。再上當(dāng)?shù)馗簧虅?臣等人物勾畫了二十世紀(jì)四年代甘肅河西帶的生活圖景該劇雖然是正描寫的敦煌。是，并不僅僅限于千佛洞。是立足于大敦的概念。試圖示大敦煌的文內(nèi)含和大西北富有力感的壯風(fēng)光?