周臣

周臣的寫法

周臣介紹

周臣（漢語拼音：Zhou Chen；？—1535年，約生活在成化至嘉靖年間），明代畫家。字舜卿，號東邨。吳中（今江蘇蘇州）人。生卒年不詳，其傳世最早作品作于成化八年(1472)，最晚的為嘉靖十四年(1535)，由此推測其約生于景泰年間(1450～1456)，卒于嘉靖年間(1522～1566)，享年80歲左右。

能詩，與文徵明同是當(dāng)時吳郡的名賢高士，二人曾合作《春游閑眺圖》。善畫山水，初師陳暹，后取法宋元各家，受李唐、劉松年影響最深。筆法純熟清秀尖勁，構(gòu)圖清曠周密，可與明初戴進并驅(qū)，如《春山游騎圖》。

前人評論周臣的山水畫筆墨精微，以行家意勝，唯少秀潤淡雅之趣。嘉靖十四年所繪《長江萬里圖》，融李思訓(xùn)、李成、王詵、米芾、高克恭、黃公望諸家畫法于一卷之中，構(gòu)圖復(fù)雜，變化多端，為其代表作品。他兼工人物，題材多樣，內(nèi)容豐富，人物造型古貌奇姿，意態(tài)綿密蕭散。

代表作品有《香山九老圖》、《刺日圖》、《閑看兒童拽柳花圖》、《寧戚坂牛圖》、《山亭納涼圖》、《春山游騎圖》等。

唐寅曾從其學(xué)畫，后青出于藍(lán)。據(jù)記載，唐寅成名后，煩于應(yīng)酬，多請周臣為之代筆。仇英得到周臣指教后，畫藝也有很大提高，后亦知名于世。

周臣早年師從陳暹。陳暹是吳門畫派的先驅(qū)，被朝廷“詔賜冠帶”，《名畫錄》稱其在“成化間以名畫者六十年”。周臣與陳暹住處相鄰，拜其為師可謂近水樓臺。進入陳氏門下之后，周臣得到了老師的悉心指導(dǎo)，經(jīng)由學(xué)習(xí)老師的元人畫風(fēng)，上追宋代的李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等諸家筆法，最終使自己的畫風(fēng)更近于南宋院體的路數(shù)。明代何良俊《四友齋畫論》中評價他道：“亦是院體中一高手”。

周臣的繪畫，可以概括為“三個階段、兩種面貌”。所謂“三個階段”，即早期、中期和晚期。所謂“兩種面貌”，即謹(jǐn)細(xì)的面貌和粗放的面貌。

具體地講，周臣早期的畫，主要忠實于南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人的南宋院體畫風(fēng)，有時也借鑒北宋山水畫的一些表現(xiàn)方法，代表作品如《春泉小隱圖》和《辟瀘圖》。構(gòu)圖基本襲用南宋院體構(gòu)圖特點，用筆尖勁，皴法結(jié)合了李唐的刮鐵皴和馬遠(yuǎn)、夏圭的小斧劈，但多了些潤澤氣息。前者的樹法來自李唐，后者則借鑒劉松年，比較師法對象，兩者都略嫌草率而規(guī)整不足。需要注意的是，盡管這些早期作品帶有很明顯的李唐式山水的印跡，但周臣并不是為了刻意追求畫面中技法的出處并有意識地加以炫耀。畫家根據(jù)不同對象的質(zhì)感，采用了剛?cè)?、粗?xì)、輕重不同的筆法，完全是為了客觀地再現(xiàn)對象帶給人們的感受。

周臣中期的畫風(fēng)，是在李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等人畫法的基礎(chǔ)上進行變化而形成的，代表作品有《山齋客至圖》、《春山游騎圖》、《亭林消夏圖》等。從山石畫法來看，說明畫家進一步回到了李唐的早期風(fēng)格，幾乎全用刮鐵皴勾斫。并且在此基礎(chǔ)上，山石結(jié)構(gòu)排布及它們與樹木的結(jié)合方式還追溯了五代荊浩、北宋范寬的畫風(fēng)。樹木尤其是松樹的畫法師馬遠(yuǎn)，柳樹師劉松年，雜樹參照元人。綜合而言，周臣的用筆更加穩(wěn)健凝重、墨色愈發(fā)渾樸厚重。顯然，這一時期的周臣想走得更遠(yuǎn)些，他越過了南宋院體畫法，從北宋和五代畫家的作品中尋求啟發(fā)。此階段周臣的畫風(fēng)變得比較穩(wěn)定，也奠定了他在當(dāng)時畫壇以及身后畫史的地位。

周臣晚期的畫風(fēng)，在中期的基礎(chǔ)上進一步變化：構(gòu)圖周密中透現(xiàn)清曠，用墨也趨于清秀。這一時期的代表作品是《桃花源圖》（一名《桃源問津圖》）。《桃花源圖》中的技法是周臣晚期畫風(fēng)的典型：皴法在刮鐵皴的基礎(chǔ)上，吸收了北宋郭熙一路山水畫的拖泥帶水皴，一部分山石的營構(gòu)則借鑒了學(xué)生唐寅的畫法：讓基本造型元素傾斜扭曲，以加強整體結(jié)構(gòu)的生動性。

首先，周臣除了畫家的身份以外，還是一位出色的美術(shù)教育家。十六世紀(jì)蘇州畫壇最負(fù)盛名，也是被譽為“明四家”中的兩位——唐寅和仇英，都出自他的門下。其次，周臣雖然沒有形成強烈的個人風(fēng)格，卻并非毫無個性。換言之，周臣在借鑒前人和時賢的基礎(chǔ)上，也作了一定程度的探索，以期培養(yǎng)出自己的風(fēng)格面貌，只是最終的結(jié)果差強人意，無法讓他在畫史上占居一個更加醒目的位置。事實上，周臣有限的探索，如果放到明代畫史乃至整個中國畫史上來審視，也是不乏積極意義的。由于他在一定程度上兼?zhèn)淞嗽后w繪畫的嚴(yán)密和文人畫的雅逸，所以作品左右逢源，深受歡迎且影響廣泛。