張擇端

張擇端的寫(xiě)法

張擇端介紹

張擇端（漢語(yǔ)拼音：Zhang Zeduan；1085－1145），北宋畫(huà)家。字正道?，樞皷|武（今山東諸城）人。宣和年間張擇端任翰林待詔，擅畫(huà)樓觀、屋宇、林木、人物。所作風(fēng)俗畫(huà)市肆、橋梁、街道、城郭刻畫(huà)細(xì)致，界畫(huà)精確，豆人寸馬，形象如生。

張擇端自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京(今河南開(kāi)封)，后習(xí)繪畫(huà)。宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫(huà)院，專(zhuān)工界畫(huà)宮室，尤擅繪舟車(chē)、市肆、橋梁、街道、城郭。后“以失位家居，賣(mài)畫(huà)為生，寫(xiě)有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》、《清明上河圖》”。他是北宋末年杰出的現(xiàn)實(shí)畫(huà)家，其作品大都失傳，存世《清明上河圖》、《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》，為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品。《清明上河圖》作品現(xiàn)存北京故宮博物院。另外，天津藝術(shù)博物館藏有署名“張擇端”的小幅《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》，系委托之作，該作品已經(jīng)轉(zhuǎn)到天津博物館?！肚迕魃虾訄D》尚存，是《東京夢(mèng)華錄》、《圣畿賦》、《汴都賦》等著作的最佳圖解，具有極大的考史價(jià)值，不只繼承發(fā)展了久已經(jīng)失傳的中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)，尤其繼承了北宋前期歷史風(fēng)俗畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

《清明上河圖》本是進(jìn)獻(xiàn)給宋徽宗的貢品，流傳至今已有800多年的歷史。它用現(xiàn)實(shí)主義手法，全景式構(gòu)圖，生動(dòng)細(xì)致地描繪了北宋王都開(kāi)封汴京時(shí)的舟船往復(fù)，飛虹臥波，店鋪林立，人煙稠密的繁華景象和豐富的社會(huì)生活習(xí)俗風(fēng)情。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫(xiě)，活潑簡(jiǎn)練，人物生動(dòng)傳神，牲畜形態(tài)，房舍、舟車(chē)、城郭、樹(shù)木橋梁、河流、無(wú)一不至臻至妙，稱(chēng)得上妙筆神工。作品氣勢(shì)恢弘，長(zhǎng)528.7厘米、寬24.8厘米，畫(huà)有587個(gè)不同身份的人物，個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)洌?huà)有13種動(dòng)物、9種植物，其態(tài)無(wú)不惟妙惟肖，各種牲畜共56匹，不同車(chē)轎二十余輛，大小船只二十余艘。這件現(xiàn)實(shí)主義的杰作，是研究北宋東京城市經(jīng)濟(jì)及社會(huì)生活的寶貴歷史資料?！督鹈鞒貭?zhēng)標(biāo)圖》描繪的是皇帝帶領(lǐng)近臣到金明池觀水戰(zhàn)、賽龍舟的熱鬧場(chǎng)面，圖長(zhǎng)28.6厘米、寬28.5厘米，略呈正方形。小小的畫(huà)面，把周?chē)?里多的池面及池岸邊的景物悉數(shù)摹畫(huà)下來(lái)。著重描寫(xiě)池中的大龍舟及周?chē)男〈?，用?dòng)靜結(jié)合的手法，概括地繪出了金明池的全部景色和皇帝觀看爭(zhēng)標(biāo)的場(chǎng)面，畫(huà)面緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主題突出。

張擇端的《清明上河圖》，其高度的藝術(shù)成就，還表現(xiàn)在全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，引人入勝。人物和景色的虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜等，都具有鮮明的時(shí)代感、節(jié)奏感和韻律感，表現(xiàn)了高低起伏性和動(dòng)作性。它既有界畫(huà)工整準(zhǔn)確的優(yōu)點(diǎn)，又有完整統(tǒng)一的特色，充分發(fā)揮了半工筆半寫(xiě)意人物畫(huà)生動(dòng)活潑的長(zhǎng)處。是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)傳統(tǒng)的最優(yōu)秀代表作。

在繪畫(huà)題材方面，《清明上河圖》突破了唐以來(lái)的人物畫(huà)主要以宗教活動(dòng)和貴族生活為題材的范圍，開(kāi)始努力表現(xiàn)新興市民階層的生活場(chǎng)面。而規(guī)模之大，場(chǎng)面之宏，人物之多，描寫(xiě)之細(xì)膩、逼真、生動(dòng)，藝術(shù)技巧之高超、純熟，都是古來(lái)僅有。這充分說(shuō)明了，我國(guó)以人物為主的風(fēng)俗畫(huà)，發(fā)展到宋代，已經(jīng)注意到人物與情境的完善融合，使之水乳交融，開(kāi)拓出了新的境界，特別是在描寫(xiě)普通勞動(dòng)人民的生活和情趣方面，更是沖破了傳統(tǒng)題材的局限，這對(duì)以后民間年畫(huà)如《西湖景》、《姑蘇萬(wàn)年橋》、《三十六行》等，也是一種啟迪。