張萱

張萱的寫法

張萱介紹

張萱(生卒年不詳)，唐代著名畫家。京兆長安(今陜西西安市)人。唐玄宗開元年間曾任過史館畫直，是為皇宮作畫的專職畫師。長于畫人物，以畫貴族婦女的形態(tài)和生活習趣最為得手。張萱筆下的婦女形象，多為體態(tài)豐頤，圓臉曲眉。但每個不同類型的人物，又風姿各異，具有個性。表現了中唐時期貴族婦女的典型美。他的作品內容，多為表現宮廷達官貴人的家庭生活，如賞雪、捉迷藏、撲蝴蝶、聽琴等。據史籍記載，當時唐皇宮中收藏了張萱的47件作和其中30件是描寫婦女生活的。相傳，宋徽宗趙佶曾臨摹過張萱的名作《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》。其《搗練圖》是張萱描寫勞動婦女進行生產勞動的作品，反映出唐代織造業(yè)的生產情景。

張萱的代表作品有：《明皇納涼圖》、《整妝圖》、《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》、《乳母抱嬰兒圖》、《望月》等。除過畫人物，張萱亦善畫鞍馬、亭臺、花鳥等。他的繪畫藝術，對后世畫家亦有深遠的影響。

張萱從藝活動約在開元、天寶年間，玄宗開元十一年（723)與楊升、楊寧同時任史館畫直，在畫史上通常與另一稍后于他的仕女畫家周昉相并提。工畫人物，以擅繪貴族婦女、貴公子、嬰兒、鞍馬名冠。所畫婦女慣用朱色，暈染耳根為其特色。畫嬰兒既得童稚形貌，又有活潑神采。畫貴族游樂生活場景，不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，又善以點簇筆法，畫亭臺、樹木、花鳥等宮苑景物，點綴妍巧，俱窮其妙，注意環(huán)境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。曾以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》，“甚有思致”來看，富于文學修養(yǎng)并巧于構思的。他的人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻凈。其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型風貌，是周昉仕女畫的先導，直接影響晚唐五代的畫風。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品有《明皇斗雞射鳥圖》、《明皇納涼圖》、《明皇擊梧桐圖》、《太真教鸚鵡圖》《虢國夫人夜游圖》、《虢國夫人踏青圖》、《午后行從圖》、《貴公子夜游圖》、《宮中七夕乞巧圖》、《安樂仕女圖》等，，不少還一再被許多畫家摹寫，但出于張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即宋摹本《虢國夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。

宋摹本《搗練圖》卷，金箔絹本，寬37厘米，長145.3厘米，于1912年被日本人岡倉天心非法搶走，現藏美國波士頓美術館。是宋徽宗趙佶所臨，原存徽宗內府，靖康之難中隨諸多書畫珍寶被擄至金國國都會寧。因金章宗題簽“天水摹張萱搗練圖”，故名。描繪貴族婦女搗練、熨練、縫制的情景。從事同一活動的人，由于身份、年齡、分工的不同，動作、表情各各不一，并且分別體現了人物的特點。畫家以其對實際生活的了解和敏銳的眼光，抓住勞動中富有意味的姿勢，如搗練間歇的挽袖，扯絹因用力而使身體微微后仰，縫制中靈巧的理線，小女孩看熨練時和嬉戲、顧盼等細節(jié)都增添了該畫的生動性，使畫面洋溢著有節(jié)奏的律動和歡快的情調。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風格。

《虢國夫人游春圖》卷（宋摹本），絹本，設色，縱51.8厘米，橫140.8厘米，現藏遼寧省博物館。此圖描寫唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國夫人及其侍從春天出游的行列。此作構圖疏密相映，前三騎之間疏朗而不松散，后五騎之間緊密而不局促，節(jié)奏變化有度，氣脈貫通。人與馬動勢不大，似在緩緩策騎而行，這正合游春之旨。與大多數唐代人物畫一樣，此畫不設背景而將全部心思集中在人物身上。在細節(jié)上摹畫現實，筆致入微，馬的羈勒鞍韉，人的服飾裝扮都與盛唐時尚一一契合，真實地描繪了唐代上層社會婦女閑散享樂的生活。虢國夫人與其妹頭上所梳的墮馬髻，慵閑華貴，很好地揭示了人物所處的社會階層與相應氣質。全卷以細勁圓活的線條為主要藝術手段，端凝中顯出柔婉，形成與內容相適應的最佳表現形式。此圖雖系后人摹本，但仍不失原作風神，體現出大唐盛世雍容繁麗的時代特征。卷后有王鐸題跋。