山鷓棘雀圖

山鷓棘雀圖的寫法

山鷓棘雀圖介紹

山鷓棘雀圖

• 作者：黃居寀
• 創(chuàng)作年代：宋代
• 規(guī)格：97cm×53.6cm
• 材質(zhì)：絹本設(shè)色

黃居寀這幅《山鷓棘雀圖》表現(xiàn)了幽僻無人的自然環(huán)境中鳥雀的活動。圖中野水坡石，竹草棘枝，襯出神采各異的鳥雀。畫中雀、鷓或飛鳴、或諦聽、或棲止、或顧盼，種種瞬間的動態(tài)通過作者的畫筆都被表現(xiàn)得真實生動。作者對立于圖下方大石上的山鷓進行了有意的刻畫，從喙尖到尾端，山鷓幾乎占滿了整個畫面。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置，形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。

黃居寀（933－993以后），四川成都人，字伯鸞，五代十國名畫家黃筌之子。初為西蜀孟昶（934－965在位）朝翰林待詔，為宮廷作畫。965年（乾德三年）隨蜀主降宋，進京供職宮廷，負責收羅和鑒定名畫，993年（淳化四年）曾出使成都府。太宗尤加寵遇，委以搜訪名畫，詮定品目之重責。黃筌父子之畫藝，在北宋初期尚成為圖畫院評定優(yōu)劣之標準。

本幅構(gòu)圖之重心，大致居于畫幅中央，與北宋山水畫之中軸式構(gòu)圖相似，荊棘、蕨、竹、飛鳥平布畫幅，頗有圖案式的布局意味。唐花鳥畫仍具濃厚的圖案意味，未脫盡圖案的裝飾意義，如唐高昌古墓《花鳥屏式壁畫》，六屏構(gòu)圖格式如出一轍：近處坡石小草與山禽（或水鳥），禽鳥之后聳立一株花卉，畫幅上方有飛鳥、云彩。本幅構(gòu)圖雖源自此傳統(tǒng)，但已跨入宋人講究寫生的時代。黃居寀畫山鷓、山麻雀表現(xiàn)出他對觀察與描寫更為詳細生動，且對動植物生態(tài)有較深入的研究。因為山麻雀并非一般之麻雀，外形上其臉頰無黑色斑點，習性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近，或開發(fā)區(qū)周邊。故山鷓配以山麻雀，不但合乎其自然生態(tài)，也有遠離塵囂的寓意。山石、棘條、竹葉等皆工筆勻皴，然后著色，繼承、發(fā)展了“黃家富貴”風格，有“畫藝敏瞻，不讓其父”之譽（見《益州名畫錄》）。

本幅描繪巨石土坡尚無皴紋，畫荊棘以赭墨涂染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之（346--407）《女史箴圖》衣紋陰陽之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流露出詳實生動的寫生新意，尤其是山麻雀傳神之種種情態(tài)。

北宋初期名家之真跡非常稀少，《山鷓棘雀圖》在繪畫方面，上承唐朝之傳統(tǒng)，下開寫生之先例。在收傳方面，曾經(jīng)宋徽宗之珍藏，不但在《宣和畫譜》能查到記錄，畫幅上鈐有：雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印，前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合，正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶（宋理宗）、司印半?。魈妫?、清宮印璽等，增強其流傳有緒之可靠性。