黃筌

黃筌的寫法

黃筌介紹

黃筌（？～965），中國五代西蜀畫家。字要叔。成都（今四川成都）人。17歲時(shí)即以畫供奉內(nèi)廷，曾任翰林待詔，主持翰林圖畫院，又任如京副使。擅山水、人物、龍水、松石，尤精花鳥草蟲，師法李踦、孫位，對刁光胤的花鳥畫師法尤深，并加增損，創(chuàng)出一種新的風(fēng)格。其花鳥畫重視觀察體會(huì)花鳥的形態(tài)習(xí)性，所畫翎毛昆蟲，形象逼真，手法細(xì)致工整，色彩富麗典雅。因他長期供奉內(nèi)廷，所畫多為珍禽瑞鳥，奇花異石，畫風(fēng)工整富麗，反映了宮廷的欣賞趣味，被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥，承其父法，黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風(fēng)深得北宋宮廷喜愛，對宋代院體畫有極大影響，長時(shí)間內(nèi)成為畫院花鳥畫創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。

黃筌少年得志，17歲即為前蜀翰林待詔，后蜀升為畫院主持人，直至宋滅西蜀為止，歷四十余年?？梢婞S筌屬于當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的文化精英。他的花鳥畫繼承唐以來工筆重彩裝飾風(fēng)格，所畫題材多為宮廷中的奇花異草。他以細(xì)線勾勒輪廓，然后在墨線范圍內(nèi)填色，層層渲染，色不壓線，后人稱之為“勾填法”。據(jù)《意州名畫錄》記載，他曾在蜀宮一面殿壁上畫了六只姿態(tài)不同的仙鶴，栩栩如生，甚至引來真的仙鶴，飛臨壁前?？梢婞S筌的作品用于宮廷裝飾，內(nèi)容華貴，寓意吉祥，追求貴族氣派。從現(xiàn)存《寫生珍禽圖》中，他精湛的寫真技巧和細(xì)膩的風(fēng)格表呈無遺。黃筌畫風(fēng)與當(dāng)時(shí)南唐建業(yè)（南京）畫家徐熙形成兩大流派，世稱“黃家富貴，徐熙野逸”。他的兒子居寶、居寀，繼承家學(xué)，亦有建樹。黃筌的畫風(fēng)影響北宋前期百余年，不愧為工筆花鳥畫的一代宗師。

此幅《寫生珍禽圖》，從畫的款識“付子居寶習(xí)”來看，是一幅教學(xué)范本，雖然這是現(xiàn)存唯一一幅黃筌的真跡，但足以佐證其繪畫樣式的富貴品格。在僅70厘米的絹幅上，畫滿了麻雀、桐花鳳、大山雀、蠟嘴、龜、蚱蜢、蟬、蝗蟲、蜜蜂、瓢蟲等二十多種動(dòng)物，靈動(dòng)逼真，生趣盎然。禽鳥草蟲的造型與刻畫，無不體現(xiàn)為一絲不茍的寫實(shí)精神，蟲鳥的身姿多取安詳?shù)膫?cè)面，神情端凝典雅，雍雍穆穆，宮廷貴氣充盈全篇。八只鳥的側(cè)面姿態(tài)和翅膀的收攏舒展，形態(tài)各異，極盡微妙的變化，看似不經(jīng)意的寫實(shí)手腕，疏理出鳥兒周身毛羽極其有序的質(zhì)地，既富于翎毛輕盈的韻律感，又富于用筆的韻律感，其用筆，力度勻冾，其渲染，層次精微，翎與毛不同的軟硬厚薄各具驚人的質(zhì)感。其中，我認(rèn)為知了的描繪最是神來之筆，畫家取其晶亮的背部，用裝飾手法將頭與背部的細(xì)膩斑紋做成圖案化處理，蟬翼的刻畫簡直巧奪天工，用細(xì)筆淡墨精勾交織成網(wǎng)狀的翅脈，再用較重的墨色在翅脈的結(jié)構(gòu)處復(fù)勒，并用墨色暈染背部那深淺不同的肌理，反襯了蟬翅無比輕薄、堅(jiān)挺與透明的質(zhì)地，千年以還，目睹這樣的繪畫奇跡，仍令人嘆為觀止。

此圖為手卷，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細(xì)勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。這些動(dòng)物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)，特征鮮明。鳥雀或靜立，或展翅，或滑翔，動(dòng)作各異，生動(dòng)活潑；昆蟲有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻劃得十分精細(xì)，須爪畢現(xiàn)，雙翅呈透明狀，鮮活如生；兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪，前后的透視關(guān)系準(zhǔn)確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧。畫面中24只小動(dòng)物均勻地分布，它們之間并無關(guān)聯(lián)，亦無一個(gè)統(tǒng)一的主題。畫幅的左下角有一行小字：“付子居寶習(xí)”，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》只是作者為創(chuàng)作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本。僅從這幅稿本上即可了解黃筌的作品之精妙，可以想象到黃氏其它作品的巨大魅力。