韓熙載夜宴圖

韓熙載夜宴圖的寫法

韓熙載夜宴圖介紹

《韓熙載夜宴圖》

• 作者：顧閎中
• 創(chuàng)作年代：五代
• 規(guī)格：28.7cm×335.5cm
• 材質(zhì)：絹本設(shè)色
• 故宮博物院藏

《韓熙載夜宴圖》是五代大畫家顧閎中所作，以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。用筆細潤圓勁，設(shè)色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。是今存五代時期人物畫中最杰出的代表作。

《韓熙載夜宴圖》卷在布局上采用連環(huán)畫的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式打破了時間概念，把不同時間進行的活動同時展現(xiàn)在畫卷上。全卷以韓熙載為中心，每段情節(jié)以屏風相隔，分為“聽樂”“觀舞”“休息”“清吹”“宴散”五段?！奥牁贰倍蚊枥L了韓熙載聽教坊副使李嘉明之妹彈奏琵琶的場景。韓熙載身穿黑袍端坐于床上。另外，還有李嘉明、新科狀元郎粲、太常博士陳志雍、紫薇郎朱跣和能歌善舞的家伎王屋山等人。此段人物雖多，但以琵琶演奏為主線，把人物自然地聯(lián)系起來。李嘉明關(guān)注其妹的親切目光、狀元郎粲傾身細聽的動態(tài)，以及其他人不由自主地合手打拍的動作，都將視覺中心導(dǎo)向琵琶演奏者的身上。“觀舞”段描繪眾人觀賞王屋山跳六么舞的情景。舞女王屋山扭動腰肢，擺動雙臂，翩翩起舞。韓熙載脫去黑袍，卷袖露肘，親自鼓槌，為之伴奏，那專注神情似乎完全陶醉于歌舞中。圍觀者有的擊掌，有的靜坐觀賞，場面熱烈。此段正值夜宴的高潮。王屋山嬌小玲瓏的身姿、眾人歡快的神情與一和尚背身合掌、低首而立的姿態(tài)形成了鮮明的對比。“休息”段描繪眾人在床上暫歇的情景。韓熙載坐在床榻上與侍女調(diào)情。后面的床上有人蓋被而眠，一侍女端著酒，另一侍女抱著琵琶，使畫面由動轉(zhuǎn)入靜?！扒宕怠倍沃校n熙載袒胸露腹，右手持扇，雙腿盤坐于椅上，在侍女的服侍下，欣賞笛簫合奏。此時夜已深，賓客也不多了，只有李嘉明和另一人在一旁擊拍相和?！把缟ⅰ倍蚊枥L了歡飲之后，大多賓客已散去，而有的仍依依不舍，其中有兩位賓客正在戲謔女伎。韓熙載從中間走過，擺手告知這兩位賓客不要驚動他人，實際上是縱容二人的放蕩行為。

通觀此作，眾人們有的輕歌曼舞，有的打拍欣賞，被這悠揚的樂曲、曼妙的舞姿、交錯的觥籌陶醉著。唯有韓熙載，從坐床傾聽到揮槌擊鼓，再到曲終人散，一直都是緊鎖眉頭、面無笑容、心事重重的，似乎若有所思，與夜宴的歡快場面形成鮮明的對比。在宴會上，韓熙載袒胸露懷，為王屋山擊鼓伴奏；宴會結(jié)束時，他任由客人與家伎廝混。這充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態(tài)度。同時，他又心不在焉、滿懷憂郁，擊鼓時雙目凝視、面不露笑，聽清吹時也是漫不經(jīng)心，這些又揭示出其政治的不得志。畫家突出了這位極具才氣的中書舍人放蕩不羈、失意消沉、抑郁無聊的內(nèi)心世界，也反映出南唐貴族階級醉生夢死的腐朽生活。此畫卷組織得連貫流暢，雖人物眾多、情節(jié)復(fù)雜，卻安排得賓主有序、繁簡合度。全卷像敘事詩一般，有起有伏、有張有弛地將夜宴場面描繪出來。

韓熙載夜宴圖(局部3)
韓熙載夜宴圖(局部4)
韓熙載夜宴圖(局部5)
韓熙載夜宴圖(局部6)
韓熙載夜宴圖(局部7)
韓熙載夜宴圖(局部8)
韓熙載夜宴圖(局部9)
韓熙載夜宴圖(局部10)
韓熙載夜宴圖(局部11)
韓熙載夜宴圖(局部12)
韓熙載夜宴圖(局部13)
韓熙載夜宴圖(局部14)

該作品的人物用筆既有鐵線描，又有游絲描，圓筆長線、方筆頓挫。尤其是人物須發(fā)的用筆，更可謂“毛根出肉，力健有余”。畫家用飽含生命力的線條將四十多個人物的音容笑貌活脫脫地展現(xiàn)于絹上。特別是對主角沉郁寡歡、縱情聲色的描繪，更深化了作品的內(nèi)涵。畫家以深入刻畫的細節(jié)挖掘了人物的內(nèi)心世界，也揭示出人物的性格。在色彩上，畫面多處采用緋紅、朱砂、石青、石綠等礦物顏料。侍女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫、家具的黑色形成鮮明的對照。幾案、坐榻等深黑色家具的沉厚古雅與侍女裙衫、簾幕、帳幔、枕席等絢爛多彩的圖案在對比中又達到了和諧。另外，畫家巧妙地把色彩統(tǒng)一于豐富的墨色變化中，色、墨相映，更加和諧。此作艷而不俗、絢中出素，呈現(xiàn)出高雅素馨的格調(diào)，代表了古代工筆重彩繪畫的水平。

《韓熙載夜宴圖》全長三米，共分五段，每一段畫面以屏風相隔。第一段描繪韓熙載在宴會進行中與賓客們聽歌女彈琵琶的情景，生動地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞?cè)耳傾聽的神態(tài)。第二段描繪韓熙載親自為舞女擊鼓，所有的賓客都以贊賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動作，似乎都陶醉在美妙的鼓聲中。第三段描繪宴會進行中間的休息場面，韓熙載坐在床邊，一面洗手，一面和幾個女子談話。第四段是描繪韓熙載坐聽管樂的場面。韓熙載盤膝坐在椅子上，好像在跟一個女子說話，另有五個女子做吹奏的準備，她們雖然坐在一排，但各有各的動作，毫不呆板。第五段是描繪韓熙載的眾賓客與歌女們談話的情景。

這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個特定時代的風情。由于作者的細微觀察，不放過任何一個細節(jié)，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在這幅巨作中，畫有四十多個神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復(fù)出現(xiàn)，各個性格突出，神情描繪自然?！俄n熙載夜宴圖》從一個生活的側(cè)面，生動地反映了當時統(tǒng)治階級的生活場面。畫家用驚人的觀察力，和對主人公命運與思想的深刻理解，創(chuàng)作出的這幅精彩作品值得我們永久回味。

此畫卷據(jù)傳系宮廷畫家顧閎中奉后主李煜之命而畫，此畫卷中的主要人物韓熙載是五代時北海人，字叔言，后唐同光年進士，文章書畫，名震一時。其父親因事被誅，韓熙載逃奔江南，投順南唐。初深受南唐中主李璟的寵信，后主李煜繼位后，當時北方的后周威脅著南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對北方來的官員百般猜疑、陷害，整個南唐統(tǒng)治集團內(nèi)斗爭激化，朝不保夕。在這種環(huán)境之中，官居高職的韓熙載為了保護自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍對他不放心，就派畫院的“待詔”顧閎中和周文矩到他家里去，暗地窺探韓熙載的活動，命令他們把所看到的一切如實地畫下來交給他看。大智若愚的韓熙載當然明白他們的來意，韓熙載故意將一種不問時事，沉湎歌舞，醉生夢死的形態(tài)來了一場酣暢淋漓的表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過程默記在心，回去后即刻揮筆作畫，李煜看了此畫后，暫時放過了韓熙載等人，一幅傳世精品卻因此而流傳下來。