游春圖

游春圖的寫法

游春圖介紹

游春圖

• 作者：展子虔
• 創(chuàng)作年代：隋代
• 規(guī)格：80.5cm×43cm
• 材質(zhì)：絹本設(shè)色

《游春圖》，中國隋代繪畫作品。作者展子虔。《游春圖》縱43厘米，橫80.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無款，卷前有宋徽宗趙佶手書“展子虔游春圖”的題簽，藏故宮博物院?！队未簣D》是展子虔唯一留傳下來的作品，也是現(xiàn)存中國最早的卷軸式山水畫作品。在這幅畫上，作者以圓勁的線條和濃麗的青綠色彩，描繪了貴族、仕女于郊野湖山中騎馬泛舟，踏青賞春的景色。畫面在空間處理上克服了以往山水畫中的人大于山、水不容泛的狀況，畫面上山巒起伏逶迤，湖水微波廣闊深遠(yuǎn)，有咫尺千里之感。在技法上，作者以墨線勾勒出山川屋宇的輪廓，后填敷青綠顏色，再以深色復(fù)勾一遍，并點(diǎn)出人物、樹木，色彩清麗典雅，富有裝飾感。

《游春圖》描繪了江南二月桃杏爭艷時(shí)人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無際，花團(tuán)錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點(diǎn)綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然，山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機(jī)。

展子虔，生年不詳，卒與604年，渤海（今山東陽信）人，歷經(jīng)北齊、北周至隋朝。入隋曾任朝散大夫、帳內(nèi)都督。在洛陽、長安的寺院里繪制壁畫，人物描法細(xì)致，以色暈染面部；畫馬入神，立馬有走勢，臥馬側(cè)腹有起躍之勢。棟董伯仁齊名。由于他擅畫山水人物，《宣和畫譜》稱贊他“寫江山遠(yuǎn)近之勢尤工，故咫尺有千里趣?！边@幅經(jīng)宋徽宗題寫為展子虔所作的《游春圖》卷，是畫家傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫卷。畫面上湖光山色，春光明媚。畫家用青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹干，遙攝全景，人物布局得當(dāng)，開唐代金碧山水之先河，在早期的山水畫中非常具有代表性。

這幅畫的技法特點(diǎn)是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點(diǎn)染。其雙勾夾葉法和點(diǎn)花法等對唐李思訓(xùn)一派青綠山水產(chǎn)生很大影響。從筆墨技法來看，《游春圖》中的山巒樹石皆用細(xì)筆勾勒輪廓，而不加皴斫，線條無甚大的粗細(xì)提按變化，然卻顯得樸拙勁朗；所繪人物全以細(xì)勁的線條勾描，纖如毫發(fā)，人物形態(tài)雖無太大的變化，然卻神采奕奕；其畫山水，更是一絲不拘，畫面顯得柔美流暢；而所繪樹葉，縱有勾筆、散點(diǎn)畫法，卻類似“個(gè)”、“介”字點(diǎn)法，似不成形，然顯得樸拙古拗。那山頂坡腳的點(diǎn)苔，勁健爽朗，顯得渾樸謹(jǐn)拙；樹雖繪有多種，樹干形態(tài)卻千第一律，無甚穿插多姿的變化，似游離于山石坡頂似的，然由于運(yùn)筆較為成熟，筆法墨法有輕重變化，雖未用皴法，卻仍能看出山石樹木的質(zhì)感。這種畫山石不作皴斫，畫松干不用松鱗，畫松枝不作細(xì)針，即山不似山，樹不似樹的筆法特征，正好展現(xiàn)出山水畫從雛形階段發(fā)展到初創(chuàng)時(shí)期的風(fēng)格特征。這三是漢魏兩晉南北朝后山水畫的表現(xiàn)方式。既改變了遠(yuǎn)古山水“若伸臂布指”的那種稚拙的山水圖式，也體現(xiàn)出隋時(shí)這種“蓋創(chuàng)為山水之初，法之末備然耳”（詹景鳳語）的山水樣式。

從設(shè)色敷彩來看，《游春圖》的山石樹木雖然空勾無皴，然全以色渲染。全圖山水以青綠設(shè)色為主。山頂以青綠敷之，山腳則用泥金；樹葉設(shè)色，或以色染，或以色填，或點(diǎn)以白粉桃紅，松樹不寫松針，直以深綠點(diǎn)之。全圖在青綠設(shè)色的統(tǒng)一格調(diào)下，顯得瀲滟而生拙，豐富而單純，富麗而古艷，充分展示出我國早期山水設(shè)色那種“青綠重彩，工細(xì)巧整”的樣式，標(biāo)志著山水畫的創(chuàng)作，已從原先設(shè)色古艷而富有裝飾意味的圖式，向較為完整的山水畫創(chuàng)作過渡，自此始開青綠山水之源。

構(gòu)圖布局上，《游春圖》的章法布置也極有特色。右上部分繪有崇山峻嶺，山巒起伏，數(shù)峰疊起；右下部繪有土坡，低坡叢樹，山路逶迤，既為崇山峻嶺的下段延伸，又作為輔墊，使全圖具有穩(wěn)重感。左下部繪一低巒小山，與右上邊山脈遙相呼應(yīng)，形成對比；中間繪有大片水域，波光瀲滟，湖天一色。一小船點(diǎn)綴其間，船內(nèi)繪有三四人物，姿態(tài)不同，形態(tài)各異。全圖比例恰當(dāng)，層次分明。這種以山水為主體，人物為點(diǎn)景，恰當(dāng)配以殿閣舟橋，并開始注意客觀物象之間的遠(yuǎn)近，高低、大小的一般關(guān)系，以及深度、層次、比例等透視關(guān)系的變化處理，使山水畫創(chuàng)變得較為合乎現(xiàn)實(shí)生活的新格局，這正是隋朝山水畫的特有表現(xiàn)形式。也正如《后畫錄》所評述展子虔的山水“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”和《宣和畫譜》論展子虔的山水畫 “寫江山遠(yuǎn)近之勢尤工，故咫尺有千里趣”相合相成，渾然一體。