唐寅

唐寅的寫法

唐寅介紹

唐寅（1470年3月6日～1524年1月7日），明代畫家、書法家、詩(shī)人。生于成化六年二月初四，字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣(今江蘇蘇州)人。出身商販之家，早年發(fā)憤讀書，弘治十一年(1498年)得中應(yīng)天府（今江蘇南京）解元。弘治十二年赴京會(huì)試，因科場(chǎng)舞弊案下詔獄，被貶為浙藩小吏，個(gè)人深以為恥堅(jiān)決不去就職。正德九年(1514年)投奔江西寧王朱宸濠幕下，后發(fā)現(xiàn)朱宸濠有不軌之意，遂脫身返回蘇州。兩次遭際使他絕意仕進(jìn)，晚好佛事，筑圃舍于桃花塢，潛心詩(shī)文書畫以終。卒于嘉靖二年十二月二日，終年54歲。

坎坷的經(jīng)歷，形成唐寅狂放不羈、玩世不恭的性格和行徑，有印文曰“江南第一風(fēng)流才子”。唐寅才氣橫溢，詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四大才子（吳門四才子）”；繪畫上，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。

唐寅山水畫代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。唐寅人物畫具有高超的寫實(shí)功力，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，代表作品有《王蜀宮妓圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《李端端圖》等。水墨寫意花鳥，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。代表作為《枯槎鴝鵒圖》、《雨竹圖》、《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。

詩(shī)作有《百忍歌》、《上吳天官書》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等。唐寅詩(shī)文真切平易，不拘成法，大量采用口語(yǔ)，意境清新，對(duì)人生、社會(huì)常常懷著傲岸不平之氣。除詩(shī)文外，唐寅也嘗作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見(jiàn)聞廣博，對(duì)人生、社會(huì)的理解較深，所以作品雅俗共賞，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

生平簡(jiǎn)介

唐寅的始祖是前涼涼州晉昌郡陵江將軍唐輝，這也直接影響到了唐寅，他在自己的書畫題名中也常用“晉昌唐寅”落款。而到了唐初，其祖唐儉跟隨李淵起兵，被封為“莒國(guó)公”，所以唐寅也自稱“魯國(guó)唐生”。到了明代，其祖唐泰任兵部車駕主事，死于土木堡之役。唐泰的后代子孫多散部在蘇州吳縣白下、橋里間一代。唐寅也正是出生在這一帶，其父唐廣德經(jīng)營(yíng)一家小酒館。其父讓他讀書求取功名，唐寅不負(fù)父望，十六歲中蘇州府試第一入庠讀書。28歲時(shí)中南直隸鄉(xiāng)試第一，次年入京應(yīng)戰(zhàn)會(huì)試。因弘治十二年科舉案受牽連入獄被貶為吏，突發(fā)變故讓唐寅喪失進(jìn)取心，從此游蕩江湖，埋沒(méi)于詩(shī)畫之間，終成一代名畫家。唐寅晚年生活十分窮困，有時(shí)甚至依靠朋友的接濟(jì)生活，54歲即病逝。

繪畫宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥畫長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。

繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

唐寅的山水畫，一種較多受周臣和李唐、劉松年的影響，呈院體風(fēng)貌。作品多描繪雄偉險(xiǎn)峻的叢山復(fù)嶺，石質(zhì)堅(jiān)凝，氣勢(shì)深峭，筆墨精謹(jǐn)爽利，皴法多用小斧劈皴，畫法近似周臣。但用筆比較細(xì)秀，山石勾勒?qǐng)A轉(zhuǎn)，布局比較疏朗，剛中含柔，粗中有細(xì)，與周臣又有明顯不同。代表作品有早期的《騎驢歸思圖》（上海博物館藏），中年的《山路松聲圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等。另一種山水畫多參以元人畫法，呈秀潤(rùn)清俊的細(xì)筆畫風(fēng)。所繪多亭榭園林和文人逸士的生活場(chǎng)景，景色平遠(yuǎn)簡(jiǎn)約，用筆精細(xì)圓潤(rùn)，墨色融和清麗，格調(diào)秀逸瀟灑，更多文人畫意趣。代表作品有《事茗圖》（故宮博物院藏），表現(xiàn)了文人雅士的清幽環(huán)境。山石皴法及松樹枝干仿李成、郭熙，然筆法多秀潤(rùn)之致，墨色也清淡沖和，自成一格?！兑汊謭D》（故宮博物院藏）同樣具有清新秀逸、溫文飄逸的藝術(shù)特色。這類作品反映了他成熟時(shí)的畫風(fēng)。

唐寅在人物畫上也有很深的造詣，題材多繪古今仕女和歷史故事，造型準(zhǔn)確優(yōu)美，情態(tài)飄灑高雅，許多內(nèi)容富有諷喻世態(tài)之意。早年以工筆重彩為主，用筆精細(xì)，設(shè)色艷麗，后來(lái)又兼長(zhǎng)水墨寫意，洗練流暢，筆簡(jiǎn)意賅。所作仕女尤有特色，于后世影響較大。

代表作品有早年的《王蜀宮妓圖》(又名《四美圖》，故宮博物院藏)。中年的《陶榖贈(zèng)詞圖》、《李端端落籍圖》(均藏臺(tái)北故宮博物院)等工筆人物畫，亦多效唐宋之法。另一幅中年時(shí)期杰作《秋風(fēng)紈扇圖》（上海博物館藏），水墨簡(jiǎn)筆畫，已呈現(xiàn)明顯變化。蘭葉描加折蘆描的線條，流暢勁健而又頓挫抑揚(yáng)，秀麗的形象準(zhǔn)確而又洗練，筆墨脫胎于周臣而變?yōu)榉乓?，更多文人寫意的神韻。相類作品還有《東方朔》(上海博物館藏)等。晚年的《風(fēng)木圖》(故宮博物院藏)又呈現(xiàn)了另一種風(fēng)貌。人物用白描法，以細(xì)勁簡(jiǎn)括的線條，抓住掩面哭泣的動(dòng)態(tài)，突出表現(xiàn)思親士子的悲切心情。老樹枯枝用水墨法，以簡(jiǎn)潔、典型的配景，來(lái)襯托人物的內(nèi)心情思。這種強(qiáng)調(diào)情景交融、以景襯情、用筆墨抒發(fā)情感的表現(xiàn)手法，以及簡(jiǎn)逸的筆墨，淡雅的色調(diào)，都帶有更多的文人畫特色。格調(diào)、風(fēng)貌相近的作品還有《桐陰清夢(mèng)圖》（故宮博物院藏）等。

唐寅所作的花鳥較少。其花鳥以水墨為主，畫法介于沈周、林良之間，工穩(wěn)而不一味精謹(jǐn)，灑脫又非隨意紛披，呈現(xiàn)出活潑、秀逸的格調(diào)，存世作品有《枯槎鸚鵒圖》(上海博物館藏)、《墨梅圖》（故宮博物院藏）等。

唐寅不僅是一位著名的畫家，而且是一位詩(shī)人。他創(chuàng)作的詩(shī)，據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，約有600余首。其詩(shī)風(fēng)婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩(shī)文的內(nèi)容多為揭露社會(huì)矛盾，抒發(fā)不平之氣．具有較強(qiáng)的思想性。唐寅詩(shī)風(fēng)相當(dāng)特別，據(jù)說(shuō)他早年曾下苦工鉆研過(guò)《昭明文選》，因此早年作品工整妍麗，很接近六朝的氣息。泄題案以后的詩(shī)作，多描寫自己的處境，寫起來(lái)情真意摯，自然流暢，雖然在字句上推敲得不是很精煉，但可以感覺(jué)到唐寅信手拈來(lái)的才氣。

詩(shī)作有《百忍歌》、《上吳天官書》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等。

唐寅詩(shī)文真切平易，不拘成法，大量采用口語(yǔ)，意境清新，對(duì)人生、社會(huì)常常懷著傲岸不平之氣。

除詩(shī)文外，唐寅也嘗作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見(jiàn)聞廣博，對(duì)人生、社會(huì)的理解較深，所以作品雅俗共賞，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

年譜

成化時(shí)期

成化六年（1470年）二月初四，唐寅出生于蘇州府吳縣吳趨里，父親唐廣德，母親丘氏。(注：祝允明的《唐子畏墓志銘》：母丘氏，以成化六年二月初四日生子畏。)成化十二年（1475年），唐寅的弟弟唐申出生。

成化十八年（1482年），唐寅結(jié)識(shí)祝允明。

成化二十年（1484年），唐寅結(jié)識(shí)文徵明，并得到其父太仆文林的欣賞。

成化二十一年（1485年），唐寅以第一名補(bǔ)蘇州府府學(xué)附生。唐寅結(jié)識(shí)好友張靈。（注：祝允明的《唐子畏墓志銘》：童髫中科第一，四海驚稱之。張靈，字夢(mèng)晉。）

成化二十三年（1487年），唐寅、祝允明、羅圯、白鉞、涂瑞與劉機(jī)在沈石田所繪的《壑舟園》圖上題詩(shī)。（注：壑舟園為王鏊之從兄王盤的別業(yè)。）

弘治時(shí)期

弘治元年（1488年），唐寅與徐廷瑞的次女徐氏成婚。

弘治三年（1490年），唐寅作《對(duì)竹圖》。

弘治四年（1491年），唐寅兒時(shí)的好友劉秀才病逝，作墓志銘。注：劉秀才名劉嘉德，字協(xié)中，年長(zhǎng)唐寅兩歲。

弘治六年（1493年），唐寅為沈隱君寫墓碣文。注：沈隱君名沈誠(chéng)，字希明，號(hào)隱君，姑蘇長(zhǎng)洲人，死于弘治六年五月，年七十，開館售業(yè)為生，是唐寅的蒙師。

弘治七年（1494年），唐寅的父親去世，而母親、妻子、兒子、妹妹亦在這一兩年內(nèi)相繼離世，家境逐漸衰落，在好友祝枝山的規(guī)勸下潛心讀書準(zhǔn)備科考。

弘治八年（1495年），唐寅為許天錫之妻高氏作墓志銘。唐寅年二十六歲，已有白發(fā)，故寫《白發(fā)詩(shī)》，文林作詩(shī)唱和。唐寅畫《桂香亭圖》。注：文林時(shí)年五十歲。

弘治九年（1496年），唐寅作《中州覽勝序》。

弘治十年（1497年），唐寅參加錄科考試期間與好友張靈宿妓喝酒，放浪形骸。提學(xué)御史方志十分厭惡這種行徑，唐寅在錄科考試中名落孫山。后來(lái)蘇州知府曹鳳愛(ài)惜人才，蘇州的名士文徵明的父親文林、沈周、吳寬等為唐寅求情，方志才同意“補(bǔ)遺”讓其參加鄉(xiāng)試。注：方志，字信之，成化二十三年進(jìn)士。

弘治十一年（1498年），唐寅參加鄉(xiāng)試時(shí)，受主考官梁儲(chǔ)的欣賞，唐寅中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一。在唐寅的《領(lǐng)解元后謝主司》一詩(shī)之中寫道：壯心未肯逐樵漁，秦運(yùn)咸思備掃除。劍責(zé)百金方折閱，玉遭三黜忽沽諸。紅綾敢望明年餅，黃絹深慚此日書。三策舉場(chǎng)非古賦，上天何以得吹噓。唐寅作《送文溫州序》和《金粉福地賦》。但唐寅中舉后并沒(méi)有收斂，變本加厲的流連歡場(chǎng)。他的朋友紛紛規(guī)勸，祝允明對(duì)唐寅說(shuō)：“夫謂千里馬，必朝秦暮楚，果見(jiàn)其跡耳。非謂表露骨相，令識(shí)者茍以千里目，而終未嘗一長(zhǎng)驅(qū)，駭觀于千里之人，令慕服贊譽(yù)，不容為異詞也?！逼湟猓菏乔Ю锺R不是看表面，還要看他的品質(zhì)，一時(shí)的得意千萬(wàn)別太張狂。文徵明寫信給唐寅：我父親說(shuō)"子畏之才宜發(fā)解，然其人輕浮，恐終無(wú)成；吾兒他日遠(yuǎn)到，非所及也。"意思就是：唐寅呀，我父親說(shuō)你有才情，但為人輕浮，恐怕一事無(wú)成。但唐寅并沒(méi)有把朋友的規(guī)勸放在心上，他回信正是那篇《與文徵明書》，信中的意思是：我生來(lái)就是如此，你看我不順眼，那就別和我交朋友。態(tài)度十分囂張，言辭尖刻，對(duì)文徵明的勸告不但不領(lǐng)情，還要與文徵明斷決關(guān)系。

弘治十二年（1499年），唐寅與江陰徐經(jīng)入京參加會(huì)試，因牽連徐經(jīng)科場(chǎng)案下獄，后被罷黜為吏。

弘治十三年（1500年），唐寅被黜為浙藩小吏，個(gè)人深以為恥堅(jiān)決不去就職。唐寅歸家后夫妻失和，休妻。

弘治十四年（1501年），唐寅失意之余遠(yuǎn)游閩、浙、贛、湘等地。

弘治十五年（1502年），唐寅游歷歸家后得病，醫(yī)療很久才見(jiàn)好。

弘治十六年（1503年），唐寅與弟弟唐申分家。

弘治十七年（1504年），唐寅靠賣文畫為生，縱情于酒色當(dāng)中來(lái)自?shī)省?/p>

弘治十八年（1505年），唐寅謀求建桃花庵別業(yè)，作《王氏澤福祠堂記》。唐寅作《答文徵明書》，由書中意思可見(jiàn)唐寅與文徵明二人關(guān)系失和。

正德時(shí)期

正德元年（1506年），唐寅為老師王鏊繪《出山圖卷》。

正德二年（1507年），唐寅筑桃花庵別業(yè)及夢(mèng)墨亭。

正德三年（1508年），六月，唐寅的侄兒唐長(zhǎng)民夭折，年僅十二歲。八月，送別戴昭，作有垂虹詩(shī)與圖畫。注：戴昭，早年跟隨唐寅學(xué)習(xí)《詩(shī)》，后改隨薛世奇治《易》，正德年間任浙江紹興府儒學(xué)訓(xùn)導(dǎo)。

正德四年（1509年），唐寅四十歲，作《自壽詩(shī)》和圖畫。唐寅作詩(shī)贈(zèng)蘇州府儒學(xué)教授朱泰。唐寅作《野望憫言圖》，并為陳賾的畫題款。

正德五年（1510年），唐寅為張獻(xiàn)翼的祖父繪《寶鶴圖》。

正德七年（1512年），唐寅繪《女兒嬌水墨牡丹圖》。

正德八年（1513年），唐寅寫信給文徵明，兩人捐棄前嫌。唐寅為時(shí)任吳縣知縣何炌繪圖畫。

正德九年（1514年），唐寅寫有《許旌陽(yáng)鐵柱記》和《荷蓮橋記》。同年秋，唐寅應(yīng)寧王朱宸濠之聘。

正德十年（1515年），三月，唐寅裝瘋被寧王放還。同年唐寅繪《梅枝圖》。

正德十一年（1516年），唐寅為吳縣知縣李經(jīng)書畫，寫有《長(zhǎng)洲高明府過(guò)訪詩(shī)》，送徐朝咨歸鄉(xiāng)作《金華序》，為吳德潤(rùn)夫婦寫墓志銘。

正德十二年（1517年），唐寅為吳縣知縣李經(jīng)作詩(shī)。十一月望日，唐寅夜宿廣福寺（又名光福寺），并留有詩(shī)篇。

正德十三年（1518年），唐寅夜晚作夢(mèng)，夢(mèng)醒作《記夢(mèng)詩(shī)》。唐寅與孫思和繪《丹陽(yáng)景圖》。唐寅為岳母吳孺人作墓志銘。

正德十四年（1519年），唐寅的老師王鏊七十歲，作《七十壽序》與《壽王少傅》七言律詩(shī)。唐寫與沈徵德和顧華玉在禪寺飲酒作詩(shī)，有《五十言懷詩(shī)》。唐寅為華云繪《山靜日長(zhǎng)圖》。

正德十五年（1520年），唐寅有《落花圖詠》。

正德十六年（1521年），唐寅繪《松濤云影圖》，仿郭河陽(yáng)的山水手卷。

嘉靖時(shí)期

嘉靖元年（1522年），唐寅送別離任的吳縣知縣劉輔，作《別劉伯畊》。又作有《元旦詩(shī)》。

嘉靖二年（1523年），唐寅自書《詩(shī)翰冊(cè)》。十二月二日，唐寅病逝。

繪畫

唐寅早期繪畫，“遠(yuǎn)攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吳門畫派創(chuàng)始人沈周為師。沈周和周臣都是當(dāng)時(shí)蘇州名畫家，沈以元人畫為宗，周則以南宋院畫為師，這是明代兩大畫派，唐寅雖師周臣，卻有勝藍(lán)之譽(yù)。 唐寅兼其所長(zhǎng)，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時(shí)突飛猛進(jìn)，以至超越老師周臣，名聲大振。 唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿千山萬(wàn)壑，這使其詩(shī)畫具有吳地詩(shī)畫家所無(wú)的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢(shì)磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。 由于唐寅作畫很少在畫上注明年份，且他的畫風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測(cè)他作畫的時(shí)間，也就難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程。 唐寅在拜周臣為師后，主要是宗南宋院體，但其畫有時(shí)也有與沈、文畫風(fēng)相近的作品，如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時(shí)當(dāng)琴士楊季靜離開蘇州時(shí)贈(zèng)送給他的。 唐寅擅長(zhǎng)寫意花鳥，活潑灑脫、生趣盎然而又富于真實(shí)感。傳說(shuō)唐寅所作的《鴉陣圖》掛在家中，有一天有數(shù)千只烏鴉縱橫盤旋在屋頂，恍若酣戰(zhàn)，堪稱奇絕。 唐寅花鳥畫的代表作是《枯槎鴝鵒圖》。其構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方彎曲多姿地向上伸展，以枯筆濃墨畫之，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，正引吭高鳴，樹枝似乎都在應(yīng)節(jié)微動(dòng)，從而顯現(xiàn)出自然界生命律動(dòng)的和諧美。禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤與數(shù)筆野竹同枯樹上的老葉畫在一起，增添了空山雨后幽曠恬靜與清新的氣氛。右上角題詩(shī)為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀?！痹?shī)畫映發(fā)，對(duì)象的神態(tài)和畫家的情趣融為一體，寄寓了超凡脫俗的思想。這幅畫在畫法上屬小寫意，一路運(yùn)腕靈便，以書法人畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，全畫筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見(jiàn)唐寅在探討寫意技法和開拓花鳥畫新境界方面的卓越建樹。

唐寅的水墨花鳥畫基本上是以水墨提煉形象，墨韻明凈、生趣盎然。其著名的還有《雨竹圖》，畫面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢(shì)。 唐寅書法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤(rùn)靈活，俊逸秀拔，幾為畫名所掩。其代表作《落花詩(shī)冊(cè)》。唐寅擅畫山水、人物、仕女和花鳥，尤以山水、仕女著稱。唐寅的山水畫，早年師法沈周，傳世之作甚少?，F(xiàn)存作品有《洞庭黃茅渚圖》和《貞壽堂圖》以及唐寅21歲作《對(duì)竹圖》等。中年的山水畫，主要宗法周臣，而周臣的山水畫師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。他在老師周臣影響指導(dǎo)下，學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)他又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山圖》、《沛臺(tái)實(shí)景圖》、《行春橋圖》、《關(guān)山行旅圖》等。晚年畫風(fēng)已脫出周臣的風(fēng)范，自立門戶。此時(shí)細(xì)筆山水居多，作品有《山路松風(fēng)圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》、《西洲話舊圖》、《幽人燕坐圖》等。從這些畫的風(fēng)格看，畫風(fēng)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清朗，用筆多為細(xì)勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛?cè)嵯酀?jì)之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長(zhǎng)皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫秀潤(rùn)空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。唐寅的山水畫之所以有這樣大的藝術(shù)成就，一方面是由于他能打破門戶之見(jiàn)，無(wú)論北方畫派、江南畫派，還是南宋的院體及元代文人山水畫，近及沈周和周臣等名畫師，他都認(rèn)真學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，革新創(chuàng)造．最后形成自己的畫風(fēng)。另一方面．最重要的是他對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受，從取之不盡、用之不竭的真山真水中汲取營(yíng)養(yǎng)，從而對(duì)他的山水畫創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，筆墨精湛高深，都超過(guò)了同時(shí)代的一些畫家。唐寅的仕女、人物畫，大致沒(méi)有逾越南宋人物畫藩籬．尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫的遺風(fēng)。他的人物畫，大體上分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫。如《王蜀宮妓圖》，畫家以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競(jìng)相裝扮，斗綠爭(zhēng)緋的情態(tài)刻畫得生動(dòng)入微，不愧為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。另一種是從南宋的院體脫胎而出，筆墨流動(dòng)爽利．轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏．代表作品有《秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，畫風(fēng)由工麗變?yōu)楹?jiǎn)逸高雅。畫家把宋代李公麟行云流水描和顏輝的折蘆描參合使用，使畫面富有韻律感。唐寅的人物畫，寫實(shí)功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，故《明畫錄》評(píng)他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉（杜堇）居士上”。

唐寅的花鳥畫，傳世作品不多，現(xiàn)存作品有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》和《鴝鵒鳴春圖》以及《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等，畫風(fēng)遠(yuǎn)法宋元水墨畫．近師沈周的變革創(chuàng)新，刻意求精。如在《墨梅圖》中唐寅用水墨畫梅花一枝，意筆寫花干，沒(méi)骨法點(diǎn)梅花，筆法秀逸灑脫，頗具質(zhì)感。而《鴝鵒嗚春圖》則用水墨隨意點(diǎn)畫，較之沈周則更為活潑灑脫，較之林良、呂紀(jì)又不像他們那樣粗獷豪放，而是自有一番清新活潑之趣。

唐寅為傳統(tǒng)繪畫所作的貢獻(xiàn)，大致可概括為三點(diǎn)：其一，綜合南北二派，弘揚(yáng)了文入畫的傳統(tǒng)。我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫．到了北宋初期，由于地理?xiàng)l件和風(fēng)格的不同，始分為南北兩大畫派。北方畫派以李成、關(guān)仝、范寬為代表，畫風(fēng)深厚曠遠(yuǎn)，石體堅(jiān)凝，風(fēng)骨奇峭，氣勢(shì)雄偉；而南方畫派以董源、巨然為宗師，畫風(fēng)柔和溫秀，筆墨瀟灑含蓄，水墨濕潤(rùn)華滋，遠(yuǎn)近感強(qiáng)烈。但又有各自的弱點(diǎn)，比如北方畫派．筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠(yuǎn)近感等；南方畫派缺少骨力、莊嚴(yán)和氣魄等。唐寅的功績(jī)就在于打破了門戶之見(jiàn)，從筆法、氣勢(shì)、筆意和設(shè)色上，把南北兩派不同的源流，揚(yáng)長(zhǎng)避短，融合在一起，又吸收元畫的長(zhǎng)處，最后形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨(dú)特風(fēng)格。他的畫，既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，為吳門畫派的崛起，為弘揚(yáng)文入畫的傳統(tǒng)作出了巨大貢獻(xiàn)。其二，詩(shī)書畫的有機(jī)結(jié)合。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且詩(shī)文、書法的造詣也很深，在詩(shī)書畫有機(jī)結(jié)合方面也作出了新的貢獻(xiàn)。其結(jié)合方法：一是書風(fēng)與畫風(fēng)的一致與和諧，書法的意趣與繪畫情趣極為相近，因?yàn)閮烧叨紡?qiáng)調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書法淵源于趙孟頫和李北海，用筆秀潤(rùn)縝密，剛粟結(jié)合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體”的山水畫風(fēng)，但又在規(guī)整中具清潤(rùn)之姿。二是將書法用筆之法運(yùn)用于繪畫，這在唐寅傳世繪畫作品中較為明顯。此外，詩(shī)與四的和諧一致，也是唐寅畫的又一特色。比如，唐寅的詩(shī)文，豪放不羈，戲語(yǔ)中寓憂思；他的繪畫也和詩(shī)一樣，如縱壬中見(jiàn)深沉，戲筆中寓思想。其三，詩(shī)情與畫意的緊密結(jié)合。唐寅繪畫中的題詩(shī)和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發(fā)或充實(shí)畫面的內(nèi)涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過(guò)象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達(dá)出詩(shī)意，這種詩(shī)與畫的完美結(jié)合，也是唐寅畫的一大特點(diǎn)。

唐寅書畫的貢獻(xiàn)，還表現(xiàn)在其他方面，比如深化了文人畫的題材內(nèi)容，促進(jìn)了山水、人物、仕女、花鳥各科的全面發(fā)展，加強(qiáng)文人畫自我表現(xiàn)意識(shí)等，都給后世造成深遠(yuǎn)影響。

繪畫作品

• 唐寅 夢(mèng)仙草堂圖
• 唐寅 南游圖卷
• 唐寅 陶穀贈(zèng)詞
• 唐寅 陶谷弱蘭圖
• 王蜀宮妓圖
• 唐寅 李端端像
• 唐寅 畫班姬團(tuán)扇 軸
• 唐寅 牡丹仕女圖
• 唐寅 秋風(fēng)紈扇圖
• 唐寅 吹簫圖
• 唐寅 杏花仕女圖
• 唐寅 溪山漁隱圖卷
• 唐寅 悟陽(yáng)子養(yǎng)性圖
• 唐寅 守耕圖卷
• 唐寅 事茗圖
• 唐寅 山路松聲圖
• 唐寅 松溪訪隱圖
• 唐寅 杏花茅屋圖
• 唐寅 松林揚(yáng)鞭圖
• 唐寅 春山伴侶圖
• 唐寅 高山奇樹圖
• 唐寅 步溪圖
• 唐寅 落霞孤鶩圖
• 唐寅 騎驢歸思圖
• 唐寅 草屋蒲團(tuán)圖
• 唐寅 東籬賞菊?qǐng)D
• 唐寅 柴門掩雪圖
• 唐寅 虛閣晚涼圖
• 唐寅 江南農(nóng)事圖軸
• 唐寅 西洲話舊圖
• 唐寅 溪竹風(fēng)柯圖
• 唐寅 錢塘景物圖
• 唐寅 梅花圖
• 唐寅 古木幽篁圖
• 唐寅 湖山一覽圖
• 唐寅 沛臺(tái)實(shí)景圖
• 唐寅 山水八段卷
• 唐寅 西山草堂畫卷
• 唐寅 金昌送別圖
• 唐寅 水村行旅圖

書法

唐寅的書法不及繪畫、詩(shī)文出名，但天分也極高。他的書風(fēng)不離趙孟頫的影子，故王世貞在《弇州山人稿》中評(píng)議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳?！逼鋵?shí)，唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì)貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達(dá)到“通會(huì)之際，人書俱老”之境界。依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說(shuō)，其書風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細(xì)筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤(rùn)，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。第二時(shí)期是30歲至36歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書畫謀生，其時(shí)書法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲時(shí)的《落花詩(shī)冊(cè)》。第三時(shí)期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專心從事自由自在的詩(shī)文書畫創(chuàng)作，生活自得，創(chuàng)作也達(dá)到頂峰。其時(shí)書法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長(zhǎng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤(rùn)中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。這類風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩(shī)軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）、30余歲的《山路松聲圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。第四時(shí)期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書法亦變?yōu)槁室?，并吸取了米芾求意取?shì)的書風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等。

文學(xué)

唐寅不僅是一位著名的畫家，而且是一位詩(shī)人。他創(chuàng)作的詩(shī)，據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，約有600余首。其詩(shī)風(fēng)婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩(shī)文的內(nèi)容多為揭露社會(huì)矛盾，抒發(fā)不平之氣．具有較強(qiáng)的思想性。唐寅詩(shī)風(fēng)相當(dāng)特別，據(jù)說(shuō)他早年曾下苦工鉆研過(guò)《昭明文選》，因此早年作品工整妍麗，很接近六朝的氣息。泄題案以后的詩(shī)作，多描寫自己的處境，寫起來(lái)情真意摯，自然流暢，雖然在字句上推敲得不是很精煉，但可以感覺(jué)到唐寅信手拈來(lái)的才氣。

他的詩(shī)作有《百忍歌》、《上吳天官書》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等。

唐寅詩(shī)文真切平易，不拘成法，大量采用口語(yǔ)，意境清新，對(duì)人生、社會(huì)常常懷著傲岸不平之氣。

除詩(shī)文外，唐寅也嘗作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見(jiàn)聞廣博，對(duì)人生、社會(huì)的理解較深，所以作品雅俗共賞，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

軼事

唐伯虎點(diǎn)秋香

歷史上雖有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中葉；不過(guò)她至少要比唐伯虎大二十歲。秋香雖在金陵高張艷幟，但她二人之間實(shí)難發(fā)生風(fēng)流韻事。倒是祝枝山不知在什么場(chǎng)合見(jiàn)到秋香扇面，寫了一首七絕：“晃玉搖金小扇圖，五云樓閣女仙居；行間看過(guò)秋香字，知是成都薛校書?！?/p>

《唐寅詩(shī)集》中有詩(shī)名曰“我愛(ài)秋香”是一首藏頭詩(shī)：

我畫藍(lán)江水悠悠，愛(ài)晚亭上楓葉稠。

秋月融融照佛寺，香煙裊裊繞經(jīng)樓。

“唐伯虎點(diǎn)秋香”這個(gè)故事的雛形，最早出現(xiàn)在明代的筆記體小說(shuō)中，其中明代小說(shuō)家王同軌先生的《耳談》，敘述的故事情節(jié)和當(dāng)今我們知道的“唐伯虎點(diǎn)秋香”基本吻合。大意是說(shuō)，蘇州才子陳元超，性格放蕩不羈。一次，他和朋友游覽虎丘，與秋香不期而遇，秋香對(duì)陳公子燦然一笑。其實(shí)就笑了一下，陳公子便招架不住，于是暗訪秋香蹤跡。于是，陳公子喬裝打扮，到官宦人家里做了公子的伴讀書童。不久，陳元超覺(jué)得時(shí)機(jī)已到，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)倆公子已經(jīng)離不開他，便謊稱要回家娶親。倆公子說(shuō)，府上有這么多婢女，你隨便挑。陳公子說(shuō)，既然這樣，恭敬不如從命，我就點(diǎn)秋香吧。陳公子遂心如愿，結(jié)成姻緣。這就是《耳談》中因笑傳情，因情結(jié)緣的一個(gè)愛(ài)情故事。到了明朝末年小說(shuō)家馮夢(mèng)龍的手中，就變成了《唐解元一笑姻緣》。一個(gè)最古老，最簡(jiǎn)單的故事，由“一笑”發(fā)展到“三笑”，情節(jié)也更加復(fù)雜化。

原本是“陳公子點(diǎn)秋香”，怎么會(huì)變成“唐伯虎點(diǎn)秋香”呢？

這里，有其社會(huì)原因，時(shí)代因素，也有唐伯虎本人的個(gè)人原因。我們知道，唐伯虎所生活的年代，正是明代經(jīng)濟(jì)十分發(fā)達(dá)的時(shí)期，蘇州是當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的中心城市。經(jīng)濟(jì)上的繁榮必然帶來(lái)思想上的活躍。特別是當(dāng)時(shí)的中下層知識(shí)分子，他們的思想就十分活躍。他們急需思想解放，急需實(shí)現(xiàn)個(gè)人的理想。在這種情況下，中下層知識(shí)分子急需找到一個(gè)他們精神、理想、情感、意志的代言人。急需找到一個(gè)生活上放浪不羈、敢于帶頭沖鋒、挑戰(zhàn)的叛逆形象。這就找到了唐伯虎身上，因?yàn)樘撇⒆陨砭陀胁痪卸Y法的性格特征。在各種形式的文藝作品中，文人墨客們故意讓唐伯虎不拘禮法，讓他放浪形骸。故意讓唐伯虎闖朱門豪宅，讓他和達(dá)官貴人插科打諢。故意讓唐娶自己心愛(ài)的女人為妻，讓他為爭(zhēng)取自己的理想自由奮斗。這就是為什么要把點(diǎn)秋香的重任放在唐伯虎身上的原因。

那么，在歷史上到底有沒(méi)有秋香這個(gè)人呢？有。秋香，本名林奴兒，字金蘭，號(hào)秋香。她是金陵妓院中的名妓，琴、棋、書、畫樣樣精通，在歷史上確實(shí)被人點(diǎn)過(guò)。是不是唐伯虎點(diǎn)的呢？肯定不是。因?yàn)閾?jù)考證，秋香比唐伯虎大20歲。她有不幸的家庭遭遇，沒(méi)有辦法才墮入青樓。因?yàn)槿似泛?，后?lái)轉(zhuǎn)業(yè)從良。

秋香在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“女中才子”，她所畫的丹青畫，更有名氣。據(jù)明代《畫史》中記載：“秋香學(xué)畫于史廷直，王元父二人，筆最清潤(rùn)?！?/p>

在《金陵瑣事》中，還記載了秋香曾經(jīng)向唐伯虎的繪畫老師沈周學(xué)過(guò)繪畫。沈周是明代相當(dāng)著名的大畫家，曾為秋香畫過(guò)一幅丹青畫，寫過(guò)一首詞。臨江仙題林奴兒（即秋香）山水畫：“舞韻歌聲都折起，丹青留下芳名?！边^(guò)去的事都已過(guò)去，青樓里再也找不到你，以后要到畫界中去尋覓。

后世紀(jì)念

故居

唐寅故居僅存遺址，但位于蘇州市西郊橫塘唐寅墓還保存完好，1955年重新作了整修。動(dòng)亂期間墓地遭毀壞，后又修復(fù)。唐寅墓包括閑來(lái)草堂、六如堂、夢(mèng)墨堂、墓區(qū)、神道、牌坊。整個(gè)墓地錯(cuò)落有致，恬靜中透出幾分風(fēng)雅。墓碑上刻有“唐解元之墓”。閑來(lái)草堂后辟為茶室。唐寅一生愛(ài)茶，與茶結(jié)下不解之緣，曾寫過(guò)不少茶詩(shī)，留下《琴士圖》、《品茶圖》、《事茗圖》等茶畫佳作。夢(mèng)墨堂陳列唐寅的生平事跡。六如堂取自唐寅晚年法號(hào)六如。

在相關(guān)規(guī)劃中，唐寅故居本體將復(fù)原學(xué)圃堂、寤歌齋、蛺蝶齋，三者呈品字形布局。建筑采用明代文人居所建筑風(fēng)格樣式，以唐仲冕重修唐寅故居刻本圖示為依據(jù)進(jìn)行復(fù)原，主要有學(xué)圃堂、寤歌齋、蛺蝶齋、夢(mèng)墨亭。學(xué)圃堂為故居中體量最大建筑，門窗隔斷為滿天星或枝條式，堂前按明式建筑做法建造露臺(tái)。

墓葬

唐寅墓位于蘇州市郊橫塘鄉(xiāng)王家村，距蘇州盤門約2公里，1956年被列為江蘇省文物保護(hù)單位。

唐寅死后先被草草安葬在古城區(qū)的桃花塢北面，20多年后才遷葬到蘇州西郊橫塘王家村 （也就是解放西路唐寅園址）。 1955年，政府對(duì)唐寅墓進(jìn)行了整修，次年被列為江蘇省文物保護(hù)單位。但“文革”期間，唐寅墓地遭毀壞，墓碑、石亭、石坊等蕩然無(wú)存，只留荒冢一堆。 1985年，市文物管理委員會(huì)再次修復(fù)墓冢，次年又在墓南建起六如堂、夢(mèng)墨堂等廳堂，辟為唐寅紀(jì)念陳列室，并正式對(duì)公眾開放。整個(gè)唐寅園布局錯(cuò)落有致，恬靜中透出幾分風(fēng)雅。