新宿黃金街之夜車載鏡頭緩緩向，林立的霓虹燈反著紅光的路面一滑過，刺目的和濃黑的夜色中著看不清面目的群，仿佛從上世70年代民謠時代殘存至今的不賣男歌手的不知名謠，引你走向黃街背面的傳統(tǒng)日食堂。在那里，板準(zhǔn)備開店：大底上鋪薄薄一層，把肉片煎到漫香味，放入紅白卜、香菇、魔芋大蔥，倒下高湯入醬料。鏡頭專地瞄準(zhǔn)這一切，聲退去，但聞食嘶嘶作響。接著響起老板——50來歲、左眼掛著疤但樣貌和氣的人——沉穩(wěn)的旁：“一日將盡，家都各自趕回家時候，我的一天始了。菜單上只這些(特寫，手寫菜單標(biāo)有豬肉套、啤酒、酒、燒的價格和酒類每限三罐/三杯的告示)，剩下的你盡可以點自己喜歡，能做的我都會，這就是我的經(jīng)方針。營業(yè)時間晚上12點到次日早上7點為止，人稱深夜食堂。白鵺這樣還有沒有客來？來的人還挺呢。”上書“飯”字樣的藍(lán)布簾出來了，店名燈點起來了，老舊鐘敲響12點整了，這個深夜劇就動聲色地開始了 “寂寞”和“溫暖”都是已到讓人不敢輕易用生怕惡心著人詞，可這么個片，這么個用老套不能再老套手法出來的都市夜，實在還是很想用兩個詞來形容，部分要?dú)w功于鈴常吉的歌，一部要?dú)w功于說話調(diào)特別安定的男主小林薰，這是他隔16年再度主演民放臺連續(xù)劇岳山 小林薰因為兩部電影而給我下深刻印象，一1985年森田芳光的《其后》，編自夏目漱石的說；一是1999年瀧田洋二郎的秘密》，改編自野圭吾的小說。別是《其后》(我心目中日本文藝影最高點之一)，在如畫般優(yōu)美的谷美和子、奇妙集合了漂浮與沉的松田優(yōu)作兩人后，有小林薰慍的影子，那時他神色就足足有40歲的年齡。而今他依然只是中年樣子，擁有閱歷尚無老年的衰敗想像一下，這樣老板在每個深夜每一個客人而留在都市的后巷深，和形形色色簡的美味一起——道不是一幅治愈圖景么？ 同霓虹街相反，夜食堂是個不管種小人物都有一清晰面目的地方是每個人都被那老板關(guān)照著的地。想來三更半夜在食堂里吃飯的，多半離朝九晚上班族生活有那點距離，外加地是三教九流匯聚新宿，最重要的這畢竟是允許破的深夜劇世界，堂的故事便多少點不一樣了。 第一個故事是喜歡點章魚狀小腸以重溫童年滋的暴力團(tuán)小干部(由日本影視圈面最兇險的男演員重豐扮演)，如何無奈地被最愛甜蛋卷的同志吧老媽媽桑愛慕著，有性命危機(jī)和真流露，當(dāng)然跌宕東西都是插曲般一筆帶過，體現(xiàn)本劇的淡定基調(diào)“人生仿佛冷笑”的潛臺詞。 稍稍意外的是，第一集末驚現(xiàn)田切讓：雞窩頭破和服、長圍巾打赤腳、拖木屐整一昭和年代穿來的落魄作家！該食堂多了一份現(xiàn)實的感覺，仿于半夜在小區(qū)便店碰到穿睡衣的星?