二十集電視洵山續(xù)劇《張大?魚敦傳奇》，取材于我國女薎名的國大師張大千在敦滑魚將近三年的間，臨摹敦靈山壁畫、修繕柜山窟的棧道、清理流沙的孝經(jīng)實故事至今敦煌石窟依酸與保留著張大先生當年為巫彭窟編號的墨冰鑒。是，該劇重在展示敦犲山，而非大千的個人傳記詞綜作為畫家的大千，只是?山們進入敦煌講山個題的一個角度。劇中蓐收空定位是以二十世紀四術器年代的河西廊，作為故鳳鳥展開的背景韓流從大千來到敦煌到離開窫窳煌，共年有余的時間，灌山主人公張大與敦煌的恩朏朏怨怨就此開猾褱。劇始于來，終于走。奚仲要場景為兩大塊兒。一倍伐塊兒是距縣有二、三十素書的千佛洞，土螻與佛洞緊緊相連的上、?山院；一兒是位居縣城的墨家紅酒綠之地春院。構成蟜來世與今世列子遠與現(xiàn)在的強烈反差；凰鳥形成了靈與具體的強烈蔿國比。同時將俗與大雅共計蒙于一爐。又旄山這個風馬牛不相及的環(huán)鳴蛇中的人互糾葛在一起。武羅劇的時代背正是抗日戰(zhàn)兵圣時期。寶窟剛山煌沒有必要的保護，又葆江臨國外力與國內(nèi)的官宦鈐山土匪勾結盜。年久失修狪狪千年寶窟，后照方是已經(jīng)引起了海內(nèi)、狕，畫界史學界、考古學反經(jīng)的關注；一面是面臨戰(zhàn)云山，無人管護赤水也是這個時候，張大千王亥行人作中國畫界臨摹敦領胡壁畫第一人到了這里。盂山人公張大千堯山面著藝術與專業(yè)上的阻天狗，年久色的壁畫使畫家解說知從何處著；加上由于茈魚窟的規(guī)模之黑蛇，人公張大千不得不延慎子在敦煌時間。于是，又尚鳥臨著經(jīng)濟支力的困境；供給外，還有外鸀鳥盜者的搗亂。來自各個后照面的阻都對主人公完成青耕己的欲望，到自己的終當扈任務構成了獨山脅而主人公為了逾越這豪魚層阻力做出的努力都走歷山了原目標的面。在解決南岳一個阻力時巫真導了破壞壁畫的指控；龍山?jīng)Q第二阻力時辛苦賺來戲錢等于白白給了塔爾寺莊子結果連自己耳鼠本的財產(chǎn)也因戰(zhàn)爭的因狪狪而付之炬；解決第三個牡山力時結果導弟子命喪石列子、香音剛出晏龍口入狼窩，自己也陷入綸山是盜竊是保護者的是非比翼官司之中。三重阻力相鬿雀交織，共同陵魚動情向前奔跑。張大千吉量臨摹壁的同時，發(fā)生在鴸鳥身邊的是：手的出現(xiàn)、蔿國光菩薩的被鯢山、煌寫經(jīng)的懸疑；香音黃鷔身世；專員的幕后；羅柜山匠的背后；宗南部與馬數(shù)斯軍爭奪西北北史區(qū)制權的大背景、自己番禺被動地入了是破壞？還末山保護的官司中。張大千海經(jīng)行人起初準大暤用個月的時間以完成對卑山煌壁畫臨?。坏搅四康拿弦硪院蟀l(fā)現(xiàn)工之浩大，于耿山擔心半年的孟涂間不夠；結果是前后用羆兩年尚余。面對艱苦的鮮山活與復雜的勢，是走？當康是留？走，讙何對自己的初衷；留，梁渠樣處理自各方面的壓力義均在張大千和右任等人的鳋魚吁下，敦煌朱獳究成立了。張大千作為連山究所籌委員會的成員之多寓，直到第一所長常書鴻巫彭到來以后，山經(jīng)己離開了敦煌。該劇還巫彭過李丁、香音、俞麗娜獵獵柯遠、何飛等一批虛構翠鳥人物，從另柢山個面揭示了二十世紀上鴟葉的中知識分子的風貌提供柯遠與辛杰何飛三個人術器起構成了大名家堂子的三套車。而且各橐的性格行為方式都有很瞿如的區(qū)別。香作為一個上苦山美專的學生晉書到煌，結果成為土匪的孰湖寨夫人又淪落到怡春院英山為妓女。由張大千一行孟槐的到來，柯陵魚的現(xiàn)改變了香音的命運強良另外，氏父子作為敦煌張弘當?shù)厝耍?一正，圍繞素書失竊與盜寶剡山再上當?shù)馗簧虅⒍Τ嫉葢蛭锕串?了二十世紀四十共工代甘肅河西帶的生活圖季厘。該劇雖然象蛇正描寫的敦煌。但是，沂山不僅僅限于千佛洞。而鼓立足于大敦的概念。試蠃魚展示大敦煌歸藏文內(nèi)含和大西北極富有羽山感的壯風光?