嘉寶在銀幕上總把人們的全部注力吸引到自己身來。只要她一出，別的角色便黯失色。但誰都解開這個謎，究竟什么會這樣呢？的演員以及與她戲的對手都極難她媲美。即使故內(nèi)容平淡，只要她出演，就能使然無味的情節(jié)豐充實，憑添光彩她宛如一座峰頂入云海的高山，朝一日云開霧散人們便能自由地望那白雪皚皚的麗峰巔。年青時嘉寶有著一副溫、秀美的面容，的面龐和濟慈在的幻象中看到的模一樣：迷人、靜。由于光和影妙用，她的體態(tài)是變得超凡脫俗美侖美奐。影片的克里斯蒂娜具青年人獨有的粗本性、她女扮男的趣聞、她咄咄人的氣勢、她的力和膽大妄為，描寫得很成功。寶對這個題材很興趣，與女友薩卡·菲爾特爾密合作寫出了劇本并親自過問服裝她扮演了瑞典歷上至高無上的權(quán)，達到了預(yù)期的美效果。在她的有影片中，她最歡的就是《瑞典王》。她認為這角色演得恰到好，沒有一部影片這部這樣得心應(yīng)?！度鸬渑酢?三年之后拍攝的茶花女》是她的峰。在這兩部影中，她從未有過中無數(shù)的時候。使有時她沒有在幕上出現(xiàn)，觀眾感到她無形的存。影片的高潮是一次暴風(fēng)雪中，與唐·安東尼奧一家鄉(xiāng)間小客棧首次相遇?？死?蒂娜是在身著男騎馬穿過白雪皚的森林時認識西牙國王的使者、輕英俊的唐·安尼奧的。她無可何地不得不與安尼奧在客棧的同個房間里過夜。對安東尼奧已經(jīng)意。她心慌意亂激動不已，甚至點弄巧成拙到無證明自己是個小子。她本來愿意著火坐著過夜，·安東尼奧卻情與她一起躺在床過夜。至于這一究竟如何過的，沒有細說。暴風(fēng)刮個不停，使他無法上路，他們一直等到暴風(fēng)雪去，通往斯德哥摩的道路再次暢。影片著力描寫籠罩在小客棧中粗獷氣氛：侍者聲吆喝，在吵嚷端上熱氣騰騰的羅格酒，人們看下流舞女登臺表，眼看要招來禍。低矮、煙霧騰的房梁下回蕩著曹雜的呼喊聲和野的歡笑聲。顯還有許多歹徒也這家客棧里躲風(fēng)雪。觀眾感到喧，混亂和緊張。光創(chuàng)影，一場惡即將爆發(fā)。之后是少年克里斯蒂和唐·安東尼奧全出人意料地在間寬敞的陳設(shè)雅的房間里相遇了他們之間是一陣時間的欣喜的靜，這是柔情蜜意傾慕的最初征兆唐·安東尼奧并知道他就站在瑞女王的面前。雖有人認為唐·安尼奧是為瑞典王效勞的西班牙貴，她并未料想到是個使者。早晨穿著女式睡衣的里斯蒂娜醒來。睡眼惺忪地在臥里踱步，她撫摸親吻每件物品、簾、家具和繡有佛汁液欲滴的葡的披肩。她沉浸無限幸福之中。在房間里感到飄欲仙，心花怒放如醉如癡，嘴角掛著智慧的微笑她想了解關(guān)于她幸福的每一個細。當(dāng)唐·安東尼問她在做什么時她回答說：“我仔細玩味房間里一切！”她坦率表示要把與安東奧離別前的一切記心中。她不停起舞。這種緩慢舞蹈要算是好萊拍攝過的最迷人鏡頭之一了，舞抒發(fā)了愛的感情好像是嘉寶自發(fā)想的表露，實質(zhì)卻是導(dǎo)演羅本·摩里安精心設(shè)計。馬摩里安解釋，“舞蹈是配著拍器眺的，這種蹈表達了純真的情和詩意?！奔?用這種舞蹈消除她和觀眾間的距。她用舞蹈熱烈表達了她對于愛和世界的歡愉心。嘉寶的沉默往比她的話語能夠達更多的感情。個細微的頭部動、丟一個眼色都使話語顯得多余有時卻硬要塞給一些破壞環(huán)境或氛的話，這些話往是劇作者專為設(shè)計的，與她的色關(guān)系甚微，但與嘉寶本人大有系。例如她說過“我認為，結(jié)婚相當(dāng)討慶的事情我無法想象和一男人同屋睡覺。劇作者顯然試圖嘉寶對婚姻所持人所共知的否定度寫進劇本中去“我將獨身死去，瑞典女王這樣，但這話卻源出嘉寶自己。嘉寶瑞典女王的性格為一體，這倒是所當(dāng)然的，因為寶自己也是個統(tǒng)者。她很有尊嚴(yán)善千克制，同樣活得很寂寞。顯，有人禁不住要嘉寶來解釋瑞典王，貝爾曼采取種逆來頗受的態(tài)。文學(xué)的準(zhǔn)確性影片里被拋棄了人們看到的是一想象中的瑞典女。米高梅公司要至少寫三場愛情，其中一場必須驚心動魄的，貝曼就這樣寫了。解釋了他的方法強調(diào)了他對待歷的冷漠態(tài)度，“們尋找到了一個史背景，根據(jù)這背景，我們設(shè)計所有的人物，構(gòu)了情節(jié)。我認為如果允許有這種謂的戲劇自由的，這樣做就是理當(dāng)然和不可避免了。處在克里斯娜女王的情況下她的私生活和個愛好很少為人所，也許影片已經(jīng)到與實際情況非相近了。但最重的是，果真塑造一個熱情、活潑富有人情味的人了嗎？如果確實造出來了，那么出歷史劇就是成的?！奔螌毾褚?的那樣，對她自在影片中的角色示不滿。她說自"的確想表現(xiàn)得有點瑞無淫味兒…但是沒有講求藝的余地，因為最要的是他們所謂票房價值"。但是，如果票房收的確是最重要的那么，制片公司定很感失望，因《瑞典女王》是寶第一部票房收大減的影片，尤在美國。瑞典女》與其說是瑞典影史上的一個章，不如說是嘉寶話的注解。這部片的編劇蘇爾?維爾托爾是嘉寶摯友，把嘉寶所有的內(nèi)在情緒堂皇之地公然加諸瑞典女王的身上這使人難免不認地表示懷疑，是是這部影片已把位的思想注入她頭腦之中。只有人的思維方法才使這個具有歷史的軼事帶上智慧因素。有些場景當(dāng)時只有28歲的嘉寶看上去不僅成了許多，而且現(xiàn)出無窮的智慧例如，片中有這一個場景:當(dāng)一群烏合之眾沖上皇樓梯指責(zé)女王不有一個西班牙情時，她把他們在梯中途截住，讓們平息下來，對們訴說了帝王的種憂慮與苦衷。當(dāng)這些人一邊喃表示歉意，一邊悄地退下去時，又譏諷地揚起一眉毛，對他們居能如此幼稚地輕歷史教科書上簡的事件而暗自好。威廉·丹尼爾一如既往在嘉寶臉龐上施展了不思議的燈光效果,他甚至發(fā)明了一條毛玻璃。當(dāng)瑞女王的船永遠駛瑞典疆域時，嘉根據(jù)馬摩里安的"什么也別想"的要求，表現(xiàn)出副毫無表情的神。鏡頭向前推移丹尼爾斯把那條玻璃逐漸蓋住那白過于分明的廣鏡頭，拍攝了嘉在該片中最后一著名的特寫鏡頭