劇情簡介
日前，由中央政法委傳教育局、中央政法政法綜治信息中心權(quán)指導(dǎo)的涉案劇《狂飆正在央視八套熱播，發(fā)了人們的觀看熱潮近年來，電視劇市場現(xiàn)了許多反映掃黑除的好劇，如《掃黑風(fēng)》《冰雨火》《罰罪等?！犊耧j》作為一具備獨(dú)特題材優(yōu)勢和象級潛質(zhì)的優(yōu)秀劇作在敘事手法、人物塑、價(jià)值引導(dǎo)等方面，當(dāng)下涉案劇創(chuàng)作提供創(chuàng)新之法。在現(xiàn)實(shí)主的觀照下，涉案劇更注重劇情推理和案件秘，在敘述手法上進(jìn)了全新的探索。《狂》切入三條時(shí)空脈絡(luò)借由刑警安欣、黑惡力高啟強(qiáng)兩個(gè)角色的生軌跡，不僅展現(xiàn)了場跨越20年掃黑除惡的斗爭故事，還再現(xiàn)時(shí)代變遷下黑惡勢力形成與崛起，幾條線齊頭并進(jìn)為觀眾勾勒一幅正義與邪惡斗爭畫卷?？v觀近年來幾優(yōu)秀的涉案劇，選擇線敘事、插敘等手段組織故事、設(shè)置懸念嘗試屢見不鮮：《掃風(fēng)暴》運(yùn)用倒敘和插的方式將多條故事線頭并進(jìn)，從中央督導(dǎo)、專案組、市局和地勢力層層鋪墊線索；燃燒》《三叉戟》在序主線中，插入過去空的故事，增加故事量。非線性敘事的手使劇集的節(jié)奏始終處一種流動的均衡之中引導(dǎo)觀眾自己在腦海補(bǔ)全邏輯的空白點(diǎn)，漸拼湊出事件的完整圖。同時(shí)，涉案劇要牢抓住細(xì)節(jié)這個(gè)關(guān)乎敗的內(nèi)核。為了能夠現(xiàn)時(shí)代變化，《狂飆在場景布置、服裝造設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)方面的把上一絲不茍：宏觀處能勾起不同時(shí)期過往憶的場景設(shè)置；細(xì)微，能看到警服汗衫的色變化，電腦從臺式薄顯示屏的轉(zhuǎn)換……一個(gè)個(gè)“潤物細(xì)無聲的細(xì)節(jié)基礎(chǔ)之上，觀在時(shí)代坐標(biāo)中找到相的定位。無論是早年《便衣警察》《黑冰，還是近年的《破冰動》《掃黑風(fēng)暴》等，一直以來，人物群的刻畫都是涉案劇的點(diǎn)，而時(shí)代群像的全式呈現(xiàn)正是《狂飆》一大亮點(diǎn)。該劇展現(xiàn)黑白交鋒下京海市的生百態(tài)：內(nèi)心追求正的人民警察安欣，在黑惡勢力斗爭中，成為一個(gè)真正的好警察高啟強(qiáng)從被欺壓的小販，在社會摸爬滾打被大環(huán)境所改變，成后來的黑惡勢力代表該劇以不同人物視角景式展現(xiàn)黑白交鋒與雜人性，勾勒出中國會20年時(shí)代變遷下的眾生烙印。涉案鴖中角色照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，觀眾似在劇中，又身處現(xiàn)，引發(fā)人們對社會與性黑暗面的反思，從實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材涉劇的警示和教育效果《狂飆》通過時(shí)代交敘述的方式，抽絲剝，帶領(lǐng)觀眾了解黑惡力崛起的緣由以及掃除惡的艱辛，劇中案發(fā)人深省，寫實(shí)的生場景，權(quán)與法、情與、善與惡等問題的思性，折射出人民對打有組織犯罪、維護(hù)社秩序的擁護(hù)和支持，有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義與育意義。涉案劇以劇為媒介，與觀眾對話在戲劇故事和現(xiàn)實(shí)投的平衡基礎(chǔ)上構(gòu)建了品的深度和力度。我的社會現(xiàn)實(shí)為涉案劇材電視藝術(shù)的創(chuàng)作提了豐富的選材基礎(chǔ)和闊的創(chuàng)作空間。《狂》作為國家掃黑除惡動成果的影像化表達(dá)深刻地描摹了掃黑除斗爭的真實(shí)圖景，為案類現(xiàn)實(shí)題材電視作提供了創(chuàng)作導(dǎo)向與思的借鑒。在快速發(fā)展數(shù)字化時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主涉案劇應(yīng)順勢而變，斷調(diào)整內(nèi)容和敘事節(jié)，折射多元人性，在露社會困境的同時(shí)承起傳遞正向價(jià)值觀，確引導(dǎo)、教育觀眾的能，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主與主流價(jià)值的聚合?
黛比·艾倫
Yegor
Sarmad
