回復(fù) 喬·拜爾 : 你要相信愛(ài)你那個(gè)人一定會(huì)住線繩的另一,不管繞多少,依然會(huì)找到。當(dāng)愛(ài)情來(lái)的候,幸福原來(lái)簡(jiǎn)單。剩女、犬。。。大家樂(lè)此不疲地給婚大齡女冠上種 ‘雅號(hào)’。隨著社會(huì)上,來(lái)越多女尊男的現(xiàn)象,遲婚/不婚,對(duì)女人言,究竟是一選擇,還是一無(wú)奈? 又或者是一種流行趨?『嫁人』不上超市買(mǎi)菜,買(mǎi)什么,付了就能找到想要!貪便宜沒(méi)好,更別指望特優(yōu)待!因?yàn)楦?的是自己下半子的幸福,誰(shuí)想要最好的?而,千挑萬(wàn)選一定能得到最的嗎?本劇將輕松幽默手法探討現(xiàn)今男女婚與不婚的種因素,透過(guò)三女主角(Rainbow、劉喜喜和梁若仙)極影影院逐一析現(xiàn)代三大典剩女的故事。?!镜谝活惖?剩女:自信女有經(jīng)濟(jì)能力,亮!條件優(yōu)越她們,追求者數(shù),穿梭在男之間,永遠(yuǎn)的是群眾的焦點(diǎn)因?yàn)樽约菏聵I(yè)成,對(duì)男伴的求也相應(yīng)提高然而,當(dāng)她們倦了周旋在男女愛(ài)中,想要定下來(lái)的時(shí)候是否就能如愿到真心真意付感情的男人嗎年輕時(shí),總是人的人,在青所剩無(wú)幾的時(shí),是否會(huì)甘心就自己,讓別挑呢?代表人 - Rainbow?!镜诙惖湫褪E寂?作狂】熱愛(ài)工,永遠(yuǎn)處于“碌狀態(tài)”,忙沒(méi)時(shí)間兼顧愛(ài),然而,戀愛(ài)要時(shí)間,愛(ài)情要育孕,婚姻需要細(xì)心的經(jīng);成功的事業(yè)來(lái)的是失敗的情。事業(yè)與愛(ài),難道真的如魚(yú)與熊掌,只二選一嗎?還因?yàn)椤皼](méi)時(shí)間遇上對(duì)的人?表人物 - 劉喜喜?!镜谌?典型剩女:自女】缺乏自信永遠(yuǎn)覺(jué)得自己夠好,不夠完。就算遇上了寐的男人,也有勇氣相信自是幸運(yùn)的???在起跑點(diǎn)上,擇自我懷疑,后自我放棄…情故事里的林玉,軟弱得不一擊。倘若連己都不愛(ài)自己又如何去愛(ài)別,得到別人的護(hù)呢?代表人 - 梁若仙。究竟是“沒(méi)有不出的女人,有不想嫁的女”或是“只有不出的女人,有不想嫁的女”?代表人物 - 梁若仙。選擇單身,是享單身?被迫單?或是有苦難,言不由衷?我們一起輕松討『出嫁』,個(gè)對(duì)適婚仍未女人“不太輕”的課題?
回復(fù) Rajiv :
回復(fù) Yegor : 劇情簡(jiǎn)介這是一部散文術(shù)器的影,表現(xiàn)的是生命在人群里心靈孤單,影片通過(guò)時(shí)空交的手法,在看似雜亂無(wú)章的節(jié)里以一個(gè)槍支經(jīng)銷商、一藝術(shù)品小偷、一幫瘋狂的老人、一個(gè)壓抑的警察以及形色色的怪人因?yàn)橐环槐I畢山19世紀(jì)的油畫(huà)和一個(gè)18世紀(jì)破損的陶瓷餐盤(pán)落和入不同手中的產(chǎn)生的不同故事,帶導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)和生命偶然性的索,導(dǎo)演讓這種戲劇性匆忙黑色幽默和人性的絕望,有一種對(duì)流逝莫名的傷懷和法電影特有的藝術(shù)情趣。幕鬲山絮影片以優(yōu)雅的弦樂(lè)四重奏穿全劇和電影里險(xiǎn)惡、卑微人性的產(chǎn)生了鮮明的戲劇沖。影片開(kāi)始于18世紀(jì)同樣結(jié)束于這個(gè)年代,影鈐山以黑白面表述18世紀(jì)女模特在畫(huà)室的場(chǎng)景狪狪著關(guān)于藝術(shù)永恒的憶,而被砸碎的瓷盤(pán)則有白鵺者如斯的感懷。影片以跳切法剪接對(duì)觀眾理清頭緒是個(gè)驗(yàn)。片子里導(dǎo)演以殘?jiān)珨啾?馬蹄下的碎瓷表明了戰(zhàn)義均對(duì)藝術(shù)的無(wú)情踐踏和損害。同抽煙的孩子,爭(zhēng)奪出租車的們這些市井的場(chǎng)面是導(dǎo)演對(duì)下法國(guó)人文環(huán)境的看法,有細(xì)節(jié)十分有意思,那般狂人了街心花園后,警察局里按就班傳遞公文的滑稽鏡頭禺?喻性的。同樣,槍支經(jīng)銷商他妻子舉辦沙龍,兩人在客面前的溫文爾雅和客人走后進(jìn)各的房間和情人幽會(huì)淫梁場(chǎng)是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)虛偽假面的批和辛辣諷刺。導(dǎo)演以寥寥幾劃出鏡頭就已經(jīng)表現(xiàn)了這類龍的造作和乏味,而經(jīng)典的景是出現(xiàn)在夫婦倆送客以后各自回房各自偷歡,所以好影像是可以通過(guò)畫(huà)面本身螐渠的。看似凌亂的場(chǎng)面里有著者對(duì)于歷史和人生的獨(dú)到見(jiàn)。電影隱晦指證了資本主義姻的虛假,特別是警察鬿雀探家里自己家孩子一起抽煙的景有著對(duì)次序維護(hù)者的疑問(wèn)通過(guò)這些無(wú)人管束的孩子反著成人世界的隔閡和偽善。樣通過(guò)槍械商人家的興衰反了人就是歷史過(guò)客的主題,夠留存的是藝術(shù)品本身的鵌,而不是藝術(shù)品占有者的名。影片情節(jié)安排上也是比較妙的,孩子們?cè)诮诸^玩耍將璃片放在汽車輪胎下為武羅后捕時(shí)槍械商人的束手就擒形了必然的聯(lián)系。影片最后許主人公因?yàn)楦鞣N原因被殺了一方面表示了當(dāng)代社會(huì)的動(dòng),另一方面又反襯了人是過(guò)的主題。影片結(jié)尾有著法式憂傷,那代表著歷史傳承融吾屋被推土機(jī)推倒,而黑白影里前人的優(yōu)雅只是記憶里的導(dǎo)演在這部影片以瓷盤(pán)和一畫(huà)在不同人手中的輪回犀渠譏了人的貪念和偶然性里人的奈。用一個(gè)物件作為線索貫整部電影的有很多,比如中的早期影片《壓歲錢(qián)》,但,能夠從中讀解出深層人文義的,此片導(dǎo)演的藝術(shù)見(jiàn)地疑是高明的,此片是導(dǎo)演儵魚(yú)部法文影片,它在優(yōu)雅的姿下隱喻了生命的逝去…影片它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節(jié)特別評(píng)和山團(tuán)大?