保羅·沃克
回復(fù) 喬·拜爾 : 你要相信愛(ài)你那個(gè)人一定會(huì)住線繩的另一，不管繞多少，依然會(huì)找到。當(dāng)愛(ài)情來(lái)的候，幸福原來(lái)簡(jiǎn)單。剩女、犬。。。大家樂(lè)此不疲地給婚大齡女冠上種 ‘雅號(hào)’。隨著社會(huì)上，來(lái)越多女尊男的現(xiàn)象，遲婚/不婚，對(duì)女人言，究竟是一選擇，還是一無(wú)奈？ 又或者是一種流行趨？『嫁人』不上超市買(mǎi)菜，買(mǎi)什么，付了就能找到想要！貪便宜沒(méi)好，更別指望特優(yōu)待！因?yàn)楦?的是自己下半子的幸福，誰(shuí)想要最好的？而，千挑萬(wàn)選一定能得到最的嗎？本劇將輕松幽默手法探討現(xiàn)今男女婚與不婚的種因素，透過(guò)三女主角（Rainbow、劉喜喜和梁若仙）極影影院逐一析現(xiàn)代三大典剩女的故事。?！镜谝活?lèi)典剩女：自信女有經(jīng)濟(jì)能力，亮！條件優(yōu)越她們，追求者數(shù)，穿梭在男之間，永遠(yuǎn)的是群眾的焦點(diǎn)因?yàn)樽约菏聵I(yè)成，對(duì)男伴的求也相應(yīng)提高然而，當(dāng)她們倦了周旋在男女愛(ài)中，想要定下來(lái)的時(shí)候是否就能如愿到真心真意付感情的男人嗎年輕時(shí)，總是人的人，在青所剩無(wú)幾的時(shí)，是否會(huì)甘心就自己，讓別挑呢？代表人 - Rainbow?！镜诙?lèi)典型剩女思女作狂】熱愛(ài)工，永遠(yuǎn)處于“碌狀態(tài)”，忙沒(méi)時(shí)間兼顧愛(ài)，然而，戀愛(ài)要時(shí)間，愛(ài)情要育孕，婚姻需要細(xì)心的經(jīng)；成功的事業(yè)來(lái)的是失敗的情。事業(yè)與愛(ài)，難道真的如魚(yú)與熊掌，只二選一嗎？還因?yàn)椤皼](méi)時(shí)間遇上對(duì)的人？表人物 - 劉喜喜?！镜谌?典型剩女：自女】缺乏自信永遠(yuǎn)覺(jué)得自己夠好，不夠完。就算遇上了寐的男人，也有勇氣相信自是幸運(yùn)的?？?在起跑點(diǎn)上，擇自我懷疑，后自我放棄…情故事里的林玉，軟弱得不一擊。倘若連己都不愛(ài)自己又如何去愛(ài)別，得到別人的護(hù)呢？代表人 - 梁若仙。究竟是“沒(méi)有不出的女人，有不想嫁的女”或是“只有不出的女人，有不想嫁的女”？代表人物 - 梁若仙。選擇單身，是享單身？被迫單？或是有苦難，言不由衷？我們一起輕松討『出嫁』，個(gè)對(duì)適婚仍未女人“不太輕”的課題?
Amanda
回復(fù) Rajiv :
梅爾·埃斯林
回復(fù) Yegor : 劇情簡(jiǎn)介這是一部散文術(shù)器的影，表現(xiàn)的是生命在人群里心靈孤單，影片通過(guò)時(shí)空交的手法，在看似雜亂無(wú)章的節(jié)里以一個(gè)槍支經(jīng)銷(xiāo)商、一藝術(shù)品小偷、一幫瘋狂的老人、一個(gè)壓抑的警察以及形色色的怪人因?yàn)橐环槐I畢山19世紀(jì)的油畫(huà)和一個(gè)18世紀(jì)破損的陶瓷餐盤(pán)落和入不同手中的產(chǎn)生的不同故事，帶導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)和生命偶然性的索，導(dǎo)演讓這種戲劇性匆忙黑色幽默和人性的絕望，有一種對(duì)流逝莫名的傷懷和法電影特有的藝術(shù)情趣。幕鬲山絮影片以?xún)?yōu)雅的弦樂(lè)四重奏穿全劇和電影里險(xiǎn)惡、卑微人性的產(chǎn)生了鮮明的戲劇沖。影片開(kāi)始于18世紀(jì)同樣結(jié)束于這個(gè)年代，影鈐山以黑白面表述18世紀(jì)女模特在畫(huà)室的場(chǎng)景狪狪著關(guān)于藝術(shù)永恒的憶，而被砸碎的瓷盤(pán)則有白鵺者如斯的感懷。影片以跳切法剪接對(duì)觀眾理清頭緒是個(gè)驗(yàn)。片子里導(dǎo)演以殘?jiān)珨啾?馬蹄下的碎瓷表明了戰(zhàn)義均對(duì)藝術(shù)的無(wú)情踐踏和損害。同抽煙的孩子，爭(zhēng)奪出租車(chē)的們這些市井的場(chǎng)面是導(dǎo)演對(duì)下法國(guó)人文環(huán)境的看法，有細(xì)節(jié)十分有意思，那般狂人了街心花園后，警察局里按就班傳遞公文的滑稽鏡頭禺?喻性的。同樣，槍支經(jīng)銷(xiāo)商他妻子舉辦沙龍，兩人在客面前的溫文爾雅和客人走后進(jìn)各的房間和情人幽會(huì)淫梁場(chǎng)是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)虛偽假面的批和辛辣諷刺。導(dǎo)演以寥寥幾劃出鏡頭就已經(jīng)表現(xiàn)了這類(lèi)龍的造作和乏味，而經(jīng)典的景是出現(xiàn)在夫婦倆送客以后各自回房各自偷歡，所以好影像是可以通過(guò)畫(huà)面本身螐渠的?？此屏鑱y的場(chǎng)面里有著者對(duì)于歷史和人生的獨(dú)到見(jiàn)。電影隱晦指證了資本主義姻的虛假，特別是警察鬿雀探家里自己家孩子一起抽煙的景有著對(duì)次序維護(hù)者的疑問(wèn)通過(guò)這些無(wú)人管束的孩子反著成人世界的隔閡和偽善。樣通過(guò)槍械商人家的興衰反了人就是歷史過(guò)客的主題，夠留存的是藝術(shù)品本身的鵌，而不是藝術(shù)品占有者的名。影片情節(jié)安排上也是比較妙的，孩子們?cè)诮诸^玩耍將璃片放在汽車(chē)輪胎下為武羅后捕時(shí)槍械商人的束手就擒形了必然的聯(lián)系。影片最后許主人公因?yàn)楦鞣N原因被殺了一方面表示了當(dāng)代社會(huì)的動(dòng)，另一方面又反襯了人是過(guò)的主題。影片結(jié)尾有著法式憂傷，那代表著歷史傳承融吾屋被推土機(jī)推倒，而黑白影里前人的優(yōu)雅只是記憶里的導(dǎo)演在這部影片以瓷盤(pán)和一畫(huà)在不同人手中的輪回犀渠譏了人的貪念和偶然性里人的奈。用一個(gè)物件作為線索貫整部電影的有很多，比如中的早期影片《壓歲錢(qián)》，但，能夠從中讀解出深層人文義的，此片導(dǎo)演的藝術(shù)見(jiàn)地疑是高明的，此片是導(dǎo)演儵魚(yú)部法文影片，它在優(yōu)雅的姿下隱喻了生命的逝去…影片它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節(jié)特別評(píng)和山團(tuán)大?
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