數(shù)據(jù)顯示，過去五年樂綜藝總量一直呈下趨勢，尤其是2021年，《歌手》《樂隊夏天》《中國新說唱等重頭綜藝消失，讓業(yè)內(nèi)外開始看衰音樂藝，此類節(jié)目的觀眾美疲勞和市場動蕩成討論焦點。然而，危之處可能有機遇，剛過去的2022年，《聲生不息》《中國說巔峰對決》等音樂綜不斷革新亮相，音綜滿血復活，讓觀眾看了這類綜藝頑強的生力。音樂類綜藝節(jié)目然是綜藝市場的剛需但超級大爆款卻越來難見。新類型與小切2022年多檔音樂綜藝呈現(xiàn)出新的創(chuàng)作特和趨勢。有的節(jié)目直做成演唱會形式，追觀看的現(xiàn)場感和氛圍；有的節(jié)目融入元宇、虛擬技術(shù)，用科技新節(jié)目；有的節(jié)目追復古形式，恢復競演臺“打歌”，營造更富的節(jié)目看點。音樂藝創(chuàng)作市場越來越細，民謠、合唱、演唱等新類型節(jié)目出現(xiàn)。如《我們民謠2022》，聚集周云蓬、房的貓、陳粒等29組音樂人，用民謠唱生活事，聚焦民謠音樂最發(fā)展。節(jié)目能否找到眾的情感釋放點、帶民謠值得期待；《時音樂會2》有田震、孫悅、梁詠琪等老歌手盟，她們分享的時光事，是音樂之外的最看點；《朝陽打歌中》找回復古的打歌形，讓新生代音樂人“麥迎接挑戰(zhàn)”，期待現(xiàn)更多的優(yōu)質(zhì)音樂偶；《來看我們的演唱》提出“全開麥式演會live音綜”，張信哲、戴佩妮、江美、伍思凱、陳楚生、蕙等歌手參與，以主演唱會形式錄制，成喚醒了樂迷對高水平唱會的渴望和期待。綜的最大革新，就是始追求演唱會的現(xiàn)場、場景感，以滿足觀對陪伴感的需求，給家?guī)コ两?、強?的觀看體驗。此外，宇宙、虛擬技術(shù)也在斷革新音綜，增加了類節(jié)目的高科技元素元宇宙音樂闖關節(jié)目元音大冒險》，集結(jié)張偉、蕭敬騰、張雨等玩家，他們在各種炫刺激的VR游戲中貢獻令人捧腹的爆笑場，更在音樂關卡帶來滿想象力的虛擬異世大秀。而在《2060元音之境》中，潘瑋、張含韻、蕭敬騰、雨昕上演一場現(xiàn)實真舞臺秀與虛擬形象舞秀的對決，在科技助下，四位嘉賓現(xiàn)場展各種“超能力”，比劉雨昕瞬時移動、潘柏時空靜止、蕭敬騰三重身份等，給現(xiàn)場添驚喜感。復雜敘事情懷價值回顧2022年，音綜更加注重內(nèi)細分，除了綜N代，新節(jié)目嘗試從虛擬偶像音樂劇、國潮、懷舊、慢綜藝等尋找新方。經(jīng)過多年發(fā)展，音綜藝已不僅只有音樂性和音樂技能的呈現(xiàn)也開始尋求復雜敘事從形式到內(nèi)容都在追觀眾的“痛點”，進一次次創(chuàng)新改造。音競爭激烈，不少音綜商難，在市場、行業(yè)造下，更多節(jié)目開始求有價值表達的好內(nèi)。2022年音綜的最大聲浪是懷舊潮?！?風破浪3》讓王心凌再次翻紅；《我們的歌4》邀請周傳雄、陳慧等老歌手，翻唱經(jīng)典曲，喚醒大家記憶中旋律；《閃光的樂隊中，張震岳、梁龍、曉鷗、張楚等音樂人起經(jīng)典曲目，觀眾迅穿越時空定格記憶；打情懷牌的《乘風破》《披荊斬棘》《聲不息·港樂季》等節(jié)喚起了觀眾回憶殺，老歌手、經(jīng)典曲目翻；還有主打經(jīng)典港劇題曲的《那年的精彩等節(jié)目待播。在這些目助推下，經(jīng)典老歌新進入大眾視野，受年輕人的喜愛。同時懷舊類音綜不僅折射舊情緒，像演繹經(jīng)典曲的《聲生不息·港季》還融入了人文情、價值傳遞，讓節(jié)目滿時代感、厚重感，情感去觸動觀眾，引共鳴。2022年還有更多節(jié)目追求更加具、深刻的價值表達。如《唱出我新聲》主音樂融合，展現(xiàn)年輕的宏大少年志、家國。比如“快男”歌手加的《快樂再出發(fā)》音樂與城市文化生活個體情感與成長表達于一體，傳遞音樂、化以及樂觀的精神追。而為了滿足觀眾慢來、尋求心靈治愈的求，不少綜藝主打“”，通過娓娓道來的樂敘事，給觀眾帶去暖觀感。比如《時光樂會》讓譚詠麟、林炫等音樂人走向戶外歸自然，重新演繹經(jīng)歌曲，再通過一封手信、圍爐夜話等形式分享各自的感悟和珍的人生經(jīng)歷，打開更敘事空間。“慢”音綜藝，追求故事性、文性、思想性，讓音節(jié)目承載更多價值表。音綜面臨的困境不從《超級女聲》到《國好聲音》《我是歌》《樂隊的夏天》，到《乘風破浪》《聲不息·港樂季》，觀能發(fā)現(xiàn)，音綜不僅是需，而且出綜藝大爆的概率很高。但是以2022年音綜回潮的體量來看，出大爆款越越難，而且音綜面臨困境也不少。爆款音可以造新星，讓草根襲、老歌手翻紅，但最近的節(jié)目來看，嘉資源的大面積重疊、創(chuàng)音樂的稀缺、難見業(yè)化和創(chuàng)作型新鮮面、內(nèi)容同質(zhì)化等問題都在考驗著音綜的質(zhì)。2022年，老一代男神譚詠麟、李克勤張信哲等，中生代實派的潘瑋柏、蕭敬騰張杰、胡彥斌、張韶、李榮浩等，更年輕張碧晨、毛不易、汪瀧等，這些音樂人穿在不同音樂節(jié)目中擔嘉賓，優(yōu)質(zhì)嘉賓資源透支，考驗著觀眾的美疲勞。在《天賜的音3》上，歌手蘇見信提出一個讓大家思考問題，那就是音綜都做歌曲翻唱，編曲和功進步了，卻不見原作品出現(xiàn)，節(jié)目的意在哪里？音綜市場音原創(chuàng)力不足，導致各節(jié)目都在主打懷舊牌變著花樣以不同形式歌新唱。音綜集體懷，翻唱過剩、原創(chuàng)力足，也讓很多節(jié)目出了圈?！逗谂屡ⅰ?說唱新世代》《我的樂你聽嗎》《誰是寶歌手》等節(jié)目，雖帶一些“00后”新人、新潮模式玩法，但這節(jié)目要么是窄眾的垂類節(jié)目，要么節(jié)目模本身不吸睛，幾輪節(jié)做下來，也很難讓年歌手出圈。從評分觀數(shù)量上來看，2022年的頭部音樂綜藝難續(xù)寫往年的輝煌，之的大爆款音綜都有十萬、幾十萬觀眾打分現(xiàn)在的音綜幾萬人打就不錯了。音綜大爆難尋的背后，除了這節(jié)目自身面臨的困境還有音樂綜藝觀眾被視頻分流、市場環(huán)境化、火爆歌曲的高額權(quán)費用等大環(huán)境的影。這種情況下，當下音綜也無心在挖掘新、挖掘獨特音樂資源面下功夫，而是在觀的情緒滿足上做足功。而音樂觀眾分眾時的到來，也讓音綜很誕生全民性爆款節(jié)目音綜的疲態(tài)符合綜藝場的發(fā)展規(guī)律，任何藝類型都有瓶頸期，當下音樂綜藝可以通模式創(chuàng)新，在競爭激的綜藝市場中存活下。其實，對于音綜來，不妨對原創(chuàng)音樂多些關注和耐心，回歸樂本位更有利于這類藝的可持續(xù)發(fā)展。音與音樂產(chǎn)業(yè)共生相比其他類型綜藝和行業(yè)音綜與音樂產(chǎn)業(yè)的共關系似乎更密切一些音樂綜藝在音樂產(chǎn)業(yè)條上也發(fā)揮著一定作。在選秀綜藝蓬勃發(fā)時代，“超女”“快”“好聲音”等節(jié)目音樂學院選出新人，音樂行業(yè)源源不斷注活力，音綜成為造星重要力量。而近幾年典型的例子就是爆款目《樂隊的夏天》，節(jié)目憑借一己之力，痛仰、新褲子、面孔刺猬、重塑、五條人原來小圈子化的樂隊上大眾矚目的舞臺，更多年輕人看到了不類型音樂的發(fā)展成果節(jié)目播出后，每個樂迅速漲粉，演出費翻數(shù)倍，商演和代言邀飛來，原本即將解散一些樂隊也過上了好子?！稑逢牭南奶臁?產(chǎn)生與LiveHouse、音樂節(jié)等線下消費市場的迅速發(fā)展神合拍，在音樂節(jié)和LiveHouse需要更大更高效的推廣平臺，《樂隊的夏天》順而為，成為產(chǎn)業(yè)鏈條的一環(huán)，推動獨立音產(chǎn)業(yè)鏈的完善和規(guī)范。2022年音綜又調(diào)轉(zhuǎn)方向，開始邀請歌做現(xiàn)場感、場景化體度很高的音樂會綜藝讓觀眾感受到現(xiàn)場音的氛圍。同時，年底節(jié)目中也出現(xiàn)了打歌臺，開始注意挖掘那兩三年都沒有演出機的優(yōu)秀新人，為他們供舞臺，推動行業(yè)的康發(fā)展。音樂綜藝就一個黏合劑，反映著樂行業(yè)的現(xiàn)狀，也參其中，承擔著一些助作用。總的來說，音與音樂產(chǎn)業(yè)雙贏的局可遇不可求，娛樂大的音綜也無法解決音行業(yè)的諸多問題。音人才的培養(yǎng)、對大眾美的引領、音樂創(chuàng)作流量論窘境等，都需音樂行業(yè)自身去解決音樂綜藝更需要背靠棵良性發(fā)展的音樂產(chǎn)大樹，才能尋求更大場。雖然綜藝市場占呈逐年下降趨勢，但年幾十檔音樂綜藝播，體量依舊不小，音如何更好發(fā)展值得期?